中国歌剧舞剧院被誉为中国歌舞精品的摇篮。这里不仅排演了《白毛女》、《东方红》等脍炙人口的歌剧舞剧，也孕育了一批优秀的表演艺术家。大同籍女中音歌唱家冯春霞就是其中的一位。

　　天生一副好嗓子的冯春霞，自小活泼爽朗，尤其喜欢唱歌。她是同学们心目中的百灵鸟，也是活跃在晚会上的小明星。1983年，她参加了大同矿务局的一场文艺汇演。这位长着娃娃脸，唱腔圆润的小姑娘，马上得到了艺术家张枚同、尹九江的赏识，将她推荐到矿务局文工团，担任独唱演员。在矿务局文工团，冯春霞努力学习声乐，很快成为最年轻的“煤苑新星”。然而，一心要飞向蓝天的她，并没有满足于枝头的啼鸣。一个偶然的机会，她到中国煤矿文工团参加演出，第一次接触到艺术世界的宽广。回来之后，她马上报考了中国音乐学院，以专业第一的成绩被破格录取，成为踏上最高音乐学府的高材生。

　　这是冯春霞艺术之路的一个转折点。中国音乐学院为她打开了新的大门，也让她从此与歌剧结下不解之缘。歌剧，被称为“艺术皇冠上璀璨的明珠”，包含着各种艺术门类。它的典雅，它的挑战性，很快让冯春霞着了迷。1993年，在中国音乐学院陈蔚老师的指导下，她出演了歌剧《原野》，在剧中扮演“焦母”。

　　可以说，冯春霞的艺术道路是和歌剧《原野》紧紧连在一起的。焦母是一个挑战性极强的角色，不但形象丑恶，而且对唱腔和性格把握都有很高的要求。为了演好这一角色，冯春霞吃饭睡觉时都在琢磨，有一次甚至进入癫狂状态。然而，正是这份认真劲儿，让她把焦母演活了。她表现的那种撕心裂肺的感觉，充分展现了“性格戏剧”的独特魅力。

　　《原野》成就了冯春霞。但在她看来，这只是一个较高的起点。中国音乐学院毕业后，她又考入中国歌剧舞剧院，并最终登上了国家大剧院。她凭借自己的执着和努力，打开了一扇又一扇艺术之门。她不仅演丑角得心应手，演其他角色也是如鱼得水。2005年11月，意大利著名歌剧《假面舞会》在中国首次演出，冯春霞与意大利金牌导演安东尼罗联袂出演。在这部戏中，她将东方艺术的深沉和西方艺术的激情融合起来，不但深入了角色的灵魂，也穿透了观众的心灵。她的这个角色，达到了世界女中音的极限，是她歌剧表演的又一个里程碑。这些年，她扮演过《白毛女》中的黄母，《江姐》中的双枪老太婆，还有《拉美莫尔的露琪亚》中的阿丽莎、《游吟诗人》中的阿祖切娜，无一例外都获得了成功。

　　与剧中的角色不同，冯春霞为人直爽，乐于助人。有一次排练间隙，冯春霞为大家打水，不小心烫伤了手臂，她绑着绷带坚持连演四场。每场结束，她都被人们围住，拥抱、握手、问候。大家的关心和爱护，使她更加懂得了感恩的力量。

　　30多年艺术路，冯春霞有苦涩也有甘甜，但她认为，生活中的遭遇都是财富，她无怨无悔，乐在戏中。她用一个大同人的追求，演绎出一部绚丽多姿的人生歌剧。