本报记者 赵永宏

　　大同是闻名全国的煤都，煤炭的燃烧除带给人类温暖之外，又以风情万种的美妙姿态展现在人们眼前。因煤而生成的煤矸石雕，一种存在久远却鲜为人知的艺术形式，集素描、图画、剪纸、浮雕于一身，不仅有摄影光学的同等艺术效果，也有体现绘画技法的效果，其独具中华艺术的传统魅力，如今被一位“70后”女艺人演绎得完美极致，也如她的名字一样，旭日东升，朝气蓬勃，清淡明丽，静洁温雅。

　　她就是李旭清，一位喜欢在中华传统文化中陶冶性情，赋予煤矸石雕生命意义的文化传播者。

　　在人们的印象中，煤矸石是采煤过程和洗煤过程中排放的固体废物，是一种在成煤过程中与煤层伴生的一种含碳量较低、比煤坚硬的黑灰色岩石。一直以来，煤矸石都被当成废料，放置在被人遗忘的角落。但是，李旭清却把目光聚焦在这“废料”上，用自己的手工技艺化腐朽为神奇。

　　1996年，李旭清从山西文化艺术专修学院毕业后，一次偶然的机会，在云冈石窟景区的地摊上，第一次见到煤矸石雕，从此就爱上了这门手艺。1999年，她正式开始学习煤矸雕技艺，并拜大同煤雕大师施玉平为师，在同煤集团晋华工艺厂专职制作煤矸石雕刻工艺品。李旭清回忆当初学艺的艰辛。“师傅对我的要求要高于其他徒弟。他教我先从线条练起，如果犯了不该犯的错误，他的眉毛立刻会站起来，表示不满。”李旭清有绘画基础，但刀子不同于铅笔，石头不同于宣纸，隔行如隔山。当时李旭清的孩子才一岁两个月，她既要潜心学艺，还要照顾孩子，可谓付出了很多。功夫不负有心人，李旭清终于通过自己的钻研，得到了师傅的赏识。三个月后，师傅让她雕刻一件作品《圣母》，迎接大同市首届云冈国际旅游节工艺品展览。这让李旭清有点不敢相信自己的能力，不过结果还是令师傅满意。

　　一份喜爱，再加上一份自信，从那时起，李旭清的刻刀就再也舍不得放下，这一干就是二十多年。2007年，李旭清创办了大同“日跡坊”煤矸雕工作室。这只有一个人的工作室，凝聚了李旭清的心血和智慧。记者与李旭清认识已有十多年时间，可以说见证了她的心路历程。在记者的眼中，她也是一位文笔细腻的文学爱好者，经常写一些散文、诗歌之类的作品，用细腻之心雕刻煤矸石，富予煤矸石以文学意味，品读她的每一件雕刻作品，总会令人赏心悦目。

　　李旭清的作品总是在细微处见精神。她说，煤矸石雕刻是用刻刀来完成的，刀尖只有针尖大小，每一次几乎找不到痕迹，每一条线也都如牛毛一般。刻一只乒乓球大小的小老鼠都需要2到3个小时。李旭清在雕刻《云冈石窟第二十窟露天大佛》这幅作品时，全图没有一条线，全部使用点状技法雕刻，李旭清凭着一股韧劲，夜以继日，整整刻了一年，才完成了这件作品。“《云冈石窟第二十窟露天大佛》采用的是影雕的技法，这种技法的特点就是，不管从哪个角度看，作品形象都不会出现变形。”李旭清说。

　　在李旭清的众多作品中，让她最为骄傲的作品是《扶桑》，这幅作品入选了由中国艺术研究院、中国非物质文化遗产保护中心、中国国家博物馆、中国工艺美术馆举办的《中国当代工艺美术双年展》。再比如《凤凰》，虽刻的是凤，她却在雕刻一朵不完整的向日葵，她斟酌思量了很久，认为向日葵的花语是一辈子的守候。在她看来，幸福其实很简单，就是这么容易蔓延。李旭清的煤矸雕题材广泛，其创意多取自于她对传统、历史的沉淀和对生活实践与美的理解。

　　简简单单为人，精益求精干活，是李旭清对人生的追求。她说：“传承老手艺人的精神，将自己热爱的东西做出独特的风韵，同时让这份热爱陪伴自己一辈子。”