本报记者 梁有福

　　李乃航是大同市传统泥塑代表性传承人，他的艺术成就与儿时的爱好有很大关系。

　　小时候的生活比较简单，玩具也少，一个泥哨就能让他高兴好多天。花一分或二分钱买一个烧陶泥模，脱一些飞机、坦克之类的玩具，都会成为在伙伴中炫耀的资本。

　　一次，父亲带回一些三爷爷李志正做的储钱罐，那是些可爱的小猫、小兔子，还有几个娃娃、大公鸡、熊猫台灯。这些对于他和弟弟妹妹们来说，是那么神奇，雕塑家三爷爷成了他的偶像。当时的储钱罐风靡全国，成了孩子们最向往的玩具。也就是这几个可爱的小瓷罐使他喜欢上了橡皮泥，自己时常拿出来比划着做一下小猫、小鸡什么的。有一次英语课上玩得太投入了，被老师没收了橡皮泥，还在办公室写了一下午检查。

　　后来，李志正在云冈的公司需要装修工人，李乃航就去了石缘斋做学徒工。在那里他开拓了眼界，知道了怎么做雕塑、怎么翻制、怎么彩绘，还认识了一批在石缘斋搞创作的大同艺术家，如王宗训、王彤、郝志国、胡金来

　　等，尤其是云冈石窟的浩浩大佛，给他带来一种触动心灵的震撼。李乃航的父亲是做铸造模型的，对于模型的制作和铸造翻砂工艺，李乃航比较了解。正好李志正接下了韩美林的订单，让他帮着放大小样。这是他第一次真正意义上的做雕塑工作，并从此一路走了下来。给韩美林放大《中华龙》时，小稿1.4米，需要放大到28米。李乃航从小稿的等高圈做起，一步步推进，整个雕塑分成了七个部分，分开塑造然后首尾相接，其中体积最大的一部分高度7米左右。由于钢架焊起来后加固不到位，部分位置发生了偏移。为了保证雕塑质量，他们把二十几吨泥扒下来，几吨的钢材全部切割拆除，重新焊接，设计支撑。付出了很大的人力物力后，才保证了雕塑的整体效果。这次经历让李乃航对大型雕塑的结构力学有了初步的认识。

　　《胡人牵骆驼》是李乃航的一件得意之作。这件作品的设计起因是一次去大同博物馆，馆长王利民对他说，想丰富一下旅游纪念品的种类，并希望作品不要太大太重，以方便携带。李乃航结合大同的地域文化特点，几次更改方案才定稿，完成了效果处理。大同博物馆里有很多好东西，变一种形式走向市场，文物就会活起来，这是创作《胡人牵骆驼》的初衷。《云冈佛韵》也是换了思维做出来的。现代酒店饭店的装饰设计越来越向个性化方向发展，李乃航想设计一些既具有大同特点，又适合装饰个性化需求的产品，于是创作了一批此类型的砂岩雕刻作品，并得到了专家的认同。

　　对于雕塑专业，李乃航的体会是：雕塑是艺术中的“重工业”，需要很好的体力，执着的追求，不懈的耐力，丰富的想象力。他喜欢创作时的无拘无束，随心所欲地发挥想象力，不断地寻觅美好，做一个真实的自己。

　　多年的艺术实践和探索，让李乃航成果颇丰。《胡人牵骆驼》在第五届中国（山西）艺博会上获金奖，《如意缘》获首届中国雕刻技艺大赛优秀奖，《云冈佛韵》获文创大赛银奖。2018年，李乃航入选“三晋英才”支持计划拔尖骨干人才，入围山西省《中国传统建筑名匠》推荐名单。

　　李乃航说：“打动心灵的作品才是好的创作。雕塑是事物的固化，把瞬间变成永恒。要多看好的雕塑作品，临摹前人的长处，进而感悟新的表现手法，才能创作出有深度、有灵魂的好作品。”