本报记者 张诗珩

　　“从文字的发展演变来看，魏碑是隶书演变为楷书的过渡书体，而平城魏碑又是隶书向洛阳魏碑的过渡。”大同大学美术学院书法系教师刘大川向记者介绍了魏碑的发展与特点。他提到，从书法角度而言，正是因为过渡才具有塑造个人风格的无限可行性。

　　刘大川系中国书法家协会会员、市书法家协会主席团成员、大同大学美术学院书法系教师。刘大川作品曾入展第三届中国书法兰亭奖“尧山杯”新人展、全国首届象书展等十余次全国展览，参编2014年教育部审定、人民美术出版社出版的义务教育三至六年级《书法练习指导（实验）》教材，是我市书法界的后起之秀。

　　在刘大川看来，唐楷，尤其是欧体、颜体、柳体，并非不好，但学了之后很难再跳出来，就是因为太成熟了、太完美了，容易固化学习者的思维方式。而魏碑天真烂漫，学习书法的人完全可以各取所需，也正是因为如此，从清中期以来，碑学大行其道。

　　“但是由清朝开始到现在，学习魏碑的人大都侧重龙门造像、洛阳西安北魏墓志、山东碑刻摩崖等，虽然也有人学习平城时期的魏碑，如《中岳嵩高灵庙碑》等，但这些碑刻并不在大同。”刘大川说，相对而言平城魏碑从提出、推广、学习，仅有短短十几年的时间，经殷宪等诸位先生的大力呼吁，平城魏碑才逐渐步入书法学习者的视野。平城魏碑处于魏碑形成的初期，风格各具特色，只是重新问世较晚，了解的人有限罢了。假以时日，平城魏碑必将大放异彩。

　　刘大川认为，“云冈杯”首届全国魏碑书法双年展，又一次把魏碑故里大同推向全国，让全国魏碑爱好者、学习者再一次关注大同，关注平城魏碑。这对增强古都大同的历史文化自信，弘扬平城魏碑书法艺术，传播地域文化都具有重要意义及深远影响。