本报记者 赵永宏

　　拓片，记录着历史史实，呈现着艺术审美。一件完美的拓片作品，往往会给人带来赏心悦目的艺术感觉和深刻的艺术启迪。甲骨青铜、碑刻墓志、摩崖造像、钱币画像等描述的历史故事以拓片的形式记录下来，无疑会增强艺术作品的厚重感。12月26日，“福虎贺岁——贾文忠金石艺术展”在大同市美术馆开展。60余幅作品不仅让观众品出“福虎贺岁”的真谛，而且从另一个角度展现了拓片的多彩表现手法：全形拓。

　　全形拓，又称立体拓、器物拓、图形拓，是照相术发明之前保存器物影像的“三维立体照”，是一种以墨拓技法为主，具备素描、绘画、裱拓、剪纸等多种技法的综合表现形式。全形拓是一种把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。全形拓传承人贾文忠先生另辟蹊径，把拓片与禅意相结合，进一步丰富了拓片的艺术形式，给观众耳目一新之感。

　　走进大同市美术馆“贾文忠金石艺术展”展厅，记者被眼前的全形拓深深震撼。尤其是一组“十二生肖全形拓”作品，可谓是整个展览的亮点。据介绍，全形拓在照相术发明之前，曾是文人墨客追捧的雅好。如今，如何让全形拓这种古老的艺术焕发出新的生机和活力？贾文忠的恩师、著名古建专家罗哲文建议采取群众易于接受的方式。贾文忠受此启发，决定以人们熟知的十二生肖为内容和媒介，来普及推广全形拓。从2006年起，他每年选择一件生肖动物造型青铜器，制作一张贺年全形拓作品，并邀请名家题跋。这十二件生肖动物造型青铜器分别来自国内部分省市知名博物馆。贾文忠走访各大博物馆，与相关专家学者交流学习，并开发出全形拓文创产品，让陈列在博物馆里的传统青铜器“活”了起来，让静态藏品以全新的艺术形式得以呈现。贾文忠的创举受到相关专家的一致肯定。在现场，大同金石学者、梁思成纪念馆负责人周雪松看到这些作品，动情地向记者表示：“贾文忠对金石艺术的开拓，对文物修复的贡献，对艺术审美的挖掘，对中国文化的深情，值得我们每一位文博人学习。”

　　拓片与书画结合，青铜器与拓片融合，赋予全形拓新的意境。笔法古拙，恰似穿越时光，与古时的文化对话，把千年前的文明与现代艺术有机地结合，既有现代审美情趣，又合乎古风，对其犹如遥望平城一片月。《春秋双龙耳簋》《镜王》《太平有象》《岁寒三友》《礼佛图》《帝王礼佛图》等拓片作品古雅可人，独辟蹊径。其创作灵感来自于“以古撞今”，“有书卷气”。在拓片上补充书画笔法，可谓是此次贾文忠作品的特色之一。碑拓的书法和图案，是出自上千年的古物，气息高古。记者注意到，补画的景物追求古意，是一种与古代文化对话的创作探索。补画拓片，由于墨拓部分在宣纸上的位置是固定了的，补画时尤其要把握布局，使画面与墨拓部分相协调，气息相融，才能意境融合，才能体现穿越历史时空的完美艺术对话，给人舒悦之感。展出的作品，贾文忠以禅心静修的心态，以古厚的笔墨，使得整个布局彰显完美。此次展览还展出了贾文忠创作的部分国画作品《虎》系列，《虎啸》“山林虎”，“生威振山林”；《母子虎》饱含温情，充满爱意。无论是“上山虎”，还是“下山虎”，在贾文忠的笔下极具震撼，给人无尽的遐思。

　　禅意画是中国画独特的艺术表现形式之一，其笔简意足，意境空阔，清淡纯净，往往给人心灵澄澈之感。基于儒，染于禅，归于道，简而能远，淡而有味。贾文忠的禅意画便是如此，比如他的作品《童子拜观音》，拓片是菩萨造像，贾文忠配一双手合十的童子，堪称笔简意足。

　　来到美术馆，见一面瑞兽双鸳铜镜的墨拓如圆月悬于画中，月下坐一个宽袍大袖的文人，散淡闲适。想象他在赏玩这古镜拓片、画出胸中镜像时，正有举杯邀古人，对饮谈金石的快意和洒脱。

　　岁末，“贾文忠金石艺术展”为观众带来一场清新的拓片书画之风，值得我们去仔细品味。