本报记者  赵小霞

　　千年守望，百年寻护。圆明园十二生肖兽首百年漂泊，旷世国宝归国；云冈石窟千年沧桑，科技保护正兴。4月14日，两大世界文化遗产精华联袂亮相云冈石窟博物馆，“金石不朽——圆明园与云冈文物寻护纪”展示国宝“寻”与“护”的故事，它们用无声的语言讲述着中华文化遗产漫漫寻护之路，让每一个走进博物馆的游客都感到了深深的震撼，同时也更坚定了我们守护文化遗产的决心。

　　走进云冈石窟博物馆，只见一袭古装的曼妙女子穿过时光走廊步入展厅，凝视着巨幅圆明园海晏堂复原图，径直走向了被装在玻璃展柜里的圆明园兽首，她便是“90后”“文旅星推官”郭瑾，望着眼前的展品，她说：“岁月失语，唯物能言，一切文案不如亲眼所见。早上五点起来专门做了造型，精心策划，期待与兽首拍摄一幕穿越时空的对话。直到进入场馆，透过玻璃观察真迹，能清晰地看到动物的皮毛纹样，眼睛依然炯炯有神。回望圆明园的旧影残梦，凝视辗转归来的国宝兽首，历史的惨痛教训时刻警醒着我们。面对世界风云激荡变幻，我们更要凝心聚力，务实笃行，为实现中华民族的伟大复兴而不懈奋斗。”作为文旅星推官的郭瑾的一番话不仅代表个人，更代表现场每个人的心声。

　　记者看到一位手持相机的参与者凝望兽首片刻似乎忘了拍摄，她便是新媒体人荆女士，她不仅仅是带着任务拍摄，更是带着思考参观。她说：“今天能有机会近距离观看这些十二生肖兽首原件感到非常震撼，因为历史无法完整重现，唯有这些真实存在的文物能与史料互相印证。”文物无声人有声，新媒体人用影像用声音为大家讲述国宝背后的寻护故事。

　　保利艺术博物馆展览部主任詹春晖介绍，十二生肖兽首原是圆明园西洋楼海晏堂前的水力钟喷泉部件，由意大利传教士郎世宁负责设计，清工匠打造，是中西方文化的完美交融，承载着厚重的民族情感和历史，5件兽首首次共同在云冈博物馆亮相，包括4件原件和一件仿制品，其中牛、虎、猴3件兽首是中国保利集团于2000年购得，猪首由澳门何鸿燊先生于2003年捐赠，仿制品马首亦由何鸿燊先生于2019年捐赠，目前，圆明园十二生肖兽首已有7件回国，剩下的龙、蛇、羊、鸡、狗兽首尚不知确切下落。

　　与圆明园兽首有着相同遭遇的云冈石窟佛像，曾在1910年至1935年间遭遇盗凿，流失海外，这些造像目前主要分散在日本、法国、美国等地。1929年9月，考古学家常惠只身一人前往云冈石窟调查佛像被盗情况，并将丢失的96颗佛首所在位置用红漆编号，撰写完成《山西大同云冈调查报告》，此后学界也将此举命名为“常惠编号”。开展当日，常惠孙女潘峰来到云冈石窟，听到云冈石窟至今依稀可见红色的“常惠编号”，看到如今云冈石窟保护得如此好，倍感欣慰，她说：“爷爷当年做了很多事情，报告一经发表后，后期的盗卖现象也有所减少，他的报告中还包含很多文物照片，为后期文物修复做了很大贡献，接下来，我想把爷爷报告中的12个碑以及文物图片，在云冈的同一地方再现，让人们看到云冈的百年变化。”

　　游客赵先生是古建文化爱好者，云冈石窟已经来过三次了，每一次都有新的发现新的感受，这次正好赶上圆明园兽首来云冈展览，他格外高兴。在参观兽首时，他细致地发现每个兽首都有不同程度的损坏，他说：“虎首的嘴巴两侧有胡子的孔，但是胡子已经丢失了，猪首的头顶有一处凹坑，猴首的头是扁的，右侧脸颊有个核桃大小的凹坑，看到这些精致的兽首伤痕累累，十分痛心。”当他走到云冈石窟陶眼前，他说：“原来大佛的眼睛在这里，在游览云冈石窟时，我就十分好奇大佛的眼睛是怎样的，去了哪里？原来答案在这里。” 这只陶眼是云冈石窟博物馆的镇馆之宝，曾于20世纪30年代流失海外，1985年，原藏者、已退休的原美国纳尔逊博物馆馆长史克门捐赠回云冈石窟，使其漂泊50多年后重归故地，由此拉开云冈文物的“回家之路”。

　　此次展览以文物、守护者、故事及精神为主线，分三部分展示，分别是云冈寻护、国宝归寻、龙守家园。不仅展出了云冈石窟中众多珍贵佛头像、千佛残件、鎏金佛头像、供养人头像等文物原件以及《北中国考古图录》等，而且在全新技术的支持下，将具有历史厚重感的文物以全新的形式展示在大家面前，进行云冈第16-1窟窟壁原貌——现状——数字化复原对比；首次展示3D打印云冈第16-1窟佛像、云冈第1窟南壁窟门顶部二龙；未回归的兽首以“盼归”主题设计的投影互动板块，增加了更多的亲切感和趣味性，更是以科技力量守护文物平安。

　　“金石不朽”意指刻在钟鼎碑碣之上，永不磨灭的功勋，文物守护是不朽之功业！“金石不朽——圆明园与云冈文物寻护纪”由云冈研究院、保利石文化产业发展有限公司、保利艺术博物馆、北京市海淀区圆明园管理处联合主办。于4月15日至5月26日在云冈石窟博物馆持续展出，以小见大，以物证史，见人、见物、见精神，讲述国宝寻·护的故事，弘扬中华优秀传统文化，坚定文化自信！