作为中国当代文坛一位勤奋又高产的作家，迟子建几乎每年都有新作捧出，且佳作不断，而五年一部长篇小说的写作节奏，已经成了她留在自己文学大道上的均匀印记，也似乎成了和读者的一个“准时约定”。

　　2020年盛夏，迟子建又一次掌舵着她长篇小说的写作航船，在读者的期待中，缓缓靠岸了。时隔五年，喜爱她的读者，还沉浸在她上一部长篇小说《群山之巅》所营造的爱恨情仇与荡气回肠的故事情节里，这一次，她把目光从高高的山巅收回，以一位作家的悲悯情怀俯瞰俗世，借着兴安岭的雪和松花江的水，在她朝夕生活的北国冰城哈尔滨，构筑起了又一个理想中的文学世界，以名为《烟火漫卷》（刊于2020年第4期《收获》杂志）的长篇小说，引领读者与她一道跋涉在文学的长旅上，为不平凡、也不平静的庚子年，做了温暖且意味深长的文学注解。

　　《烟火漫卷》这部长篇，延续了迟子建一贯温婉与细腻的写作格调，单从小说定名便可猜到，她将通过笔下所塑造的角色，展开对“人间烟火”的追踪与洞察。小说以描绘哈尔滨的黎明开篇，晨光、朝露、寒风、冰雪、阳光、鸽哨……如音符般跳跃在北国大地。当“卑微的生灵”为哈尔滨这座城破晓时，北国之都烟火气息中的各色人物便逐一登场了。他们从事着不同的工作，有着完全不同的人生轨迹，却被迟子建“集合”到一座叫“榆樱”的小院里，展开悲喜故事，讲述着各自命运航程里的爱与恨、泪与痛。

　　一部优秀的长篇小说，首先必须要有一个完整而饱满的故事。《烟火漫卷》中，苦苦寻找铜锤而备尝艰辛的刘建国、遭际坎坷而痛失丈夫的波兰女人谢普莲娜、气死丈夫而内心饱受煎熬的黄娥、胸怀正义却深陷家庭泥淖的女狱警刘骄华、灯红酒绿中坚守二人转传统的情侣小刘胖丫、年少时遭猥亵而一生阴云密布的武鸣、偷走婴儿却负罪一生的煤老板……迟子建无疑是讲故事的高手，而这，莫不建立在她充沛的文学才情和对生活的细腻观察与驾驭之上。

　　在熙熙攘攘的脚步交织的哈尔滨，在翻卷着晶莹浪朵的松花江畔，《烟火漫卷》可谓迟子建笔下的“浮世绘”。她这位擅长讲故事的小说家，让每一个角色都成了俗世生活的代言。他们的泪水从心底涌出，汇成一条奔涌的生命之河，河面上浮动着的不只是氤氲水汽，更有人间烟火气。所有去过哈尔滨和没有去过哈尔滨的读者，都会被迟子建不疾不徐的叙述牢牢牵引，随着她在雪野茫茫的北国畅游，在融汇了苏俄风情的省城老街徜徉，并对这座充满异域风情的北国冰城产生向往。不过，这只是迟子建为将要展开的跨越时代的故事所做的场景铺垫，真正的人间冷暖都隐在烟火气息浓郁的俗世表象之下。迟子建唤醒了她笔下的30多个主次角色，将他们一一推到时代的前台、命运的前台，却将一段段或明或暗、或现或隐的身世藏了起来，以此作为小说推进的线索，步步解谜，又步步设伏，让所有的角色在弥漫着俗世烟火的北国大地，踏上理想与现实的远行，展开精神与物质的角逐。

　　好的长篇小说，一定能够多角度呈现世界的广阔和狭小、光明和幽暗、温暖和苍凉，读者会在作家营造的文学氛围中，憎恶邪恶、渴望正义，鞭挞不公、颂扬友善，而这，正是迟子建小说长久以来所拥有的品格。纵观她各个时期、各类文体的创作，几乎不涉猎重大历史题材，大概只有长篇小说《伪满洲国》触及了一段特殊的历史，即便这样，她也将整部作品处理得很“烟火气”，而其它有影响力的作品，如长篇小说《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》，中篇小说《晚安玫瑰》《候鸟的勇敢》等，皆是俗世生活的艺术重塑，也是活生生的生活再现。这样的书写，符合迟子建的文学气质，也是她一直以来不变的写作基调，因为她热爱俗世生活，喜欢在漫卷着烟火气息的市井街巷行走，观察世间百态、开掘写作素材，用温暖又深邃的笔触，直击读者心灵。

　　2020年实在是不平静、也不平凡的一年，阅读《烟火漫卷》，在为主人公的命运唏嘘叹惋时，眼前不由地浮现着真实的生活场景。不记得谁说过一句话：“温暖是人生的表象，苍凉是普遍的况味。”阅读迟子建长篇小说《烟火漫卷》，我对这句话的感受尤为深刻。畅游在书中漫卷着烟火气息的哈尔滨，我一面深陷于迟子建虚构的小说世界里感伤，一面为现实世界的诸多无奈和辛酸慨叹，而每个人不都真真切切地生活在这样的无奈和辛酸里吗？

　　结束了《烟火漫卷》的写作旅程，告别小说主人公笑与泪的苦乐人生，迟子建又将驾驶着她长篇小说写作的航船，寻找下一个停靠的彼岸，而读者会在她不懈营造的小说王国里与她相约。她不曾衰颓的文学长旅中，文字的温暖之光，时时抵御着人生的寒流。作为身居极寒之地的文学书写者，迟子建用文学的光照告诉读者：即使岁月以刻薄和荒芜相待，我们也该继续与生命的慷慨与繁华相爱，只为岁月深处那一蓬永不散尽的人间烟火。 许玮