“从文字的发展演变来看，魏碑是隶书演变为楷书的过渡书体，而平城魏碑又是隶书向洛阳魏碑的过渡。”日前，大同大学美术学院书法系教师刘大川接受记者采访时介绍了魏碑的发展与特点。他提到，从书法角度而言，正是因为过渡才具有塑造个性风格的无限可行性。

　　刘大川是中国书协会员、市书协主席团成员，作品曾入展第三届中国书法兰亭奖“尧山杯”新人展等十余次全国展览，参编2014年义务教育三至六年级《书法练习指导（实验）》教材。

　　刘大川说，唐楷尤其是欧体、颜体、柳体并非不好，但学了之后很难再跳出来，就是因为太成熟了、太完美了，容易固化学习者的思维方式。而魏碑天真烂漫，习书者完全可以各取所需，也正因如此，清朝中期以来，碑学大行其道。

　　“从清朝到现在，学习魏碑的人大都侧重龙门造像、洛阳西安北魏墓志、山东碑刻摩崖等，虽然也有人学习平城时期的魏碑，如《中岳嵩高灵庙碑》等，但这些碑刻并不在大同。”刘大川说，平城魏碑从提出到推广仅有十几年时间，经殷宪等诸位先生大力呼吁，才逐渐步进入习书者的视野。平城魏碑处于魏碑形成的初期，风格别具特色。假以时日，平城魏碑必将大放异彩。

　　刘大川认为，“云冈杯”首届魏碑书法双年展，再次把魏碑故里大同推向全国，让全国魏碑爱好者、学习者再次关注大同、关注平城魏碑。这对提升古都大同的历史文化自信，弘扬平城魏碑书法艺术，传播地域文化，都具有重要意义和深远影响。　　　　　　　　　　 本报记者  崔莉英