秦皇汉武，唐宗宋祖，并不仅仅是因为开疆拓土而成为昔日君王中的传奇，而是因为极具个性和胸怀天下的志向而睥睨众生。尽管纵横中争议不少，可谁又能忽视他们曾经创造的一切伟大呢？长城、统一文字度量衡、版图、丝路、盛世、繁华……历史的长河里，数尽风流。

　　这样的人也难免成为影视剧创作的宠儿，这些天央视热播的《大秦赋》再一次验证这样的规律。

　　一开播便在豆瓣上收获了8.9分的极高口碑，从2009年《大秦帝国之纵横》《大秦帝国之裂变》《大秦帝国之崛起》，一直到如今的《大秦赋》，“大秦”系列不仅是对于中国第一个大一统国家的历史回溯，也是国产剧集沉下心创作，聚焦本土历史的又一次里程碑式展演。张鲁一、段奕宏、李乃文、邬君梅等多位实力派演员助阵，演员阵容足够豪华，服化道具以及剧情走向都极大程度上还原了历史真实容貌，细节把控尤为精准，从演员服饰到演员发髻再到所执兵器，人物形象刻画得相当逼真，仿佛让观众看到了“复活”的兵马俑；气势恢弘的战争场面，攻城阵法，士兵列阵变阵，影院的视觉效果再现古代战争，大小战役如公子异出逃，赵国士兵采用的是贴合史实的骑射手环形阵，吕不韦中的箭，公子傒带的戈，全都有历史史料作为支撑……这种严谨精良的制作考究，无疑营造了具有真实感的大秦氛围，画面震撼，是在一群仙侠玄幻剧中难得一见的正剧精品。

　　如果说瑕疵，那么演员对心理的把握，对情绪的表达，对对手戏的呼应，导演对节奏的把控，对争议历史人物的还原、理解、塑造，还多少有那么点欠。这点欠，可以容忍，但是稍显遗憾。因为毕竟，谁也无法完全复原嬴政的谈笑间群雄灰飞烟灭，谁也无法重现图穷匕见、焚书坑儒、指鹿为马的心理暗战和森然现场。

　　曾经多少影视人都试图去理解、重现秦皇神秘又传奇的一生，但是都留下了自己的遗憾和未竟遐想。但这并不耽误作为观众的视觉享受，几乎每一次的呈现，都有那一批人的集体智慧和历史解读。香港亚洲电视86版的《秦始皇》，曾经在大同电视台白天黑夜反复被播放，“大地在我脚下”的豪迈主题歌也开门见山地点睛了始皇的地位， 刘永 、刘松仁 、潘志文 、米雪 、冯宝宝们，用了当时少见的60集长剧来把嬴政重要的历史时刻做了还原。由阎建钢执导，张天民编剧，张丰毅、宋佳、刘威、高明、赵亮、许还幻、范冰冰、张静初等主演的《秦始皇》，和《大秦赋》一样，是按照正剧的模式在诠释。而更早些年的《秦颂》，以如今仍然很难模仿的大胆和深刻去塑造了那些历史人物，小儿麻痹的瘸子嬴政，猥琐胆小但又才华横溢的高渐离，为爱而生的栎阳公主，姜文、葛优、许晴的演绎异常传神，都演出了那时那人的特立独行与爱憎表达。九十年代还有一部《古今大战秦俑情》，本来是港版的无厘头喜剧版解读，但是张艺谋扮演的蒙天放，巩俐扮演的冬儿，把秦人的性格和先秦的爱情观演绎得淋漓尽致，亦成经典，穿越的情节，也堪称是后来《寻秦记》和《神话》的祖师爷，项少龙和蒙毅将军的套路以及不死穿越的玩法早就玩过了。

　　一面是神迹一般的历史轨迹，一面是越神秘越好玩的卖点噱头，拿秦始皇系列的幌子打岔的路子一开，后面跟进的离谱影视剧就多了。多一种玩法当然是好事，但是总得有溯本正源的吧，全是“戏说”了就没什么历史本来面目了。所以当正剧登场，必须应该给一记点赞，至少，对合得上的历史瞬间总是一种合理的猜测和解释，和信马由缰的瞎掰不是一个概念。在“大秦”系列里，实话说《大秦赋》还是偏弱一点，所以怀念富大龙和质疑张鲁一的声音也不奇怪，但是看如此时间跨度和气势磅礴的大戏，我们更应该把目光投向整体，对于连小学生都知道人物结果的历史来说，不看悬疑看决策前的纠结于暗战、角力与厮杀、恻隐与杀伐，才更有观赏性。

　　张艺谋二十年前还拍过一部和秦始皇有关的电影，叫《英雄》，画面震撼，武打精彩，李连杰、甄子丹、梁朝伟、张曼玉、章子怡的阵容很强大，但是当时很不叫好，票房很好，影视评论一边倒的叫骂，叫骂的其中一种理由，是对于秦始皇这个人似乎有美化的嫌疑。这部电影在北美反响很好，至今也是各种排名靠前的一部中国电影，原因居然是老外们看懂了中国故事。与其说是老外们看懂了中国故事，我倒更觉得是老外们更理解嬴政这个人在那些时刻的所想及所为。所有故事里呈现的意义都应该是看了的人自己的体悟，而不应该是无处不在提醒的重复标签，人的选择，无论对错，都比强加给他的角色定位，要好演和打动观众得多。

　　一将功成万骨枯。成王败寇。俱往矣。拿掉所有的评判来看待一个老人的一生，要比干巴巴的词条说明更容易理解时代的伟大和局限，《大秦赋》在努力呈现，所以我们看到了努力的画面，《大秦赋》还不够那么好，所以我们感觉到了火候的欠缺，这不妨碍《大秦赋》成为一部合格的作品，优秀的作品，也不妨碍在影视作品反映历史人物历史阶段的时候，《大秦赋》用自己趟过的路，给后人以启迪。