1970年4月24日21时35分，“东方红一号”卫星由“长征一号”运载火箭从酒泉卫星发射场成功发射升空，开创了中国航天史的新纪元。首次担任导演的章子怡，把目光对准了研制中国第一颗人造卫星背后的第一代航天人。

　　章子怡为这个题材定下了诗意的基调：“航天事业非常浪漫，总是让人充满好奇。”在查阅大量资料、了解过各种航天相关的技术工种之后，她最终选择用一个并不为人熟知的职业——火药雕刻师，来展现航天工作的切面。火药雕刻师负责为固体火箭发动机燃料做药面整形工作，该工作属于世界级技术难题，而且火药雕刻师接触的几乎都是烈性燃料，这可以说是一份行走在生死边缘的工作。章子怡感慨：“从第一枚运载火箭的研制到今天神舟十二号的成功发射，这个高危工作都不能用机械化替代。在中国，现在只有200多个人从事这个职业。我被这个职业深深地打动，它让我更加敬畏中国航天的幕后英雄。”

　　在《诗》中，章子怡饰演的不但是中国初代火药雕刻师，还是两个刚刚失去爸爸的孩子的母亲。为了祖国的航天事业，她也随时可能献出生命——这如何与她的母亲身份自洽？这是整个故事最大的矛盾，也是最吸引人之处。而章子怡最终给出了一个令观众信服的答案：信仰和浪漫。

　　从故事一开始，《诗》就真实还原了中国第一代航天人的工作和生活的状态。荒芜的土地上，章子怡与黄轩饰演的航天人夫妇带着一双儿女挤在简陋的平房里，他们虽然衣着朴素，但眼神清澈坚定。航天工作具有极强的保密性，孩子们被人嘲笑，说他们的父母是“做鞭炮的”；黄轩饰演的父亲则温柔解释，他们的工作其实是“在天上写诗”。当父亲牺牲后，章子怡饰演的母亲继续以孔明灯为喻，向孩子们解释由“火”助推“灯”升空的原理，在航天二代的心里种下畅想蓝天的种子。

　　作为该片四位导演中唯一的女性导演，章子怡提醒了观众：“父辈”之中，同样包含无数为家、为国牺牲的母亲。她在片中展现了两个层次的母爱。第一层是普通母亲的细腻与关怀：她在丈夫牺牲后向领导提出请求，这个噩耗能否先瞒着孩子们？领导于是建议所有男性工作人员集体“加班”，不许回家。但当瞒不住真相时，她还是决定向儿女坦承自己的理想以及由此可能带来的牺牲。

　　第二层的母爱则浓缩在母亲写给孩子们的一首诗里。她把自己作为航天人的信仰写入诗中，为孩子描绘出一幅有爱、有梦、有未来的美好蓝图。这首诗打动了银幕前的无数观众：“孩子，如果可以，我想告诉你世间的一切奥秘。告诉你山川大河，日升月落，光荣和梦想，挫折与悲伤。告诉你，燃料是点燃自己，照亮别人的东西；火箭是为了自由，抛弃自己的东西。生命是用来燃烧的东西，死亡是验证生命的东西，宇宙是让死亡渺小的东西。渺小的尘埃，是宇宙的开始；平凡的渺小，是伟大的开始。而你，我的孩子，是让平凡的我，想创造新世界的开始。”

　　最后，母亲的女儿带着这首诗上了太空。父辈的爱，成了承载中国下一代梦想的翅膀。

　　观众评价

　　江湖：章子怡可以用“惊艳”两字评价。从拍摄手法到光影处理，从故事设置到情感处理，章子怡所展现出的能力和用心都显而易见。尤其感受到了她作为女性导演的十足的温柔凝视。

　　Amy望望：抱着合家欢剧场的预期走进电影院观看《我和我的父辈》，章子怡导演的《诗》带给我意外惊喜，细腻有诗意，把那个艰苦的年代呈现得温暖动人。为国为家、为妻为母，有艰难的时刻，也有她的闪光之处。也许因为章子怡是女性导演吧，女性视角下的家国情怀，有一种别样的诗意。　　   据金羊网