《深海》的叙事逻辑不算复杂，当观众被五光十色的深海大饭店搅得头绪不清时，电影用一个异常清晰的反转马上告诉你，所有奇幻的漂流和际遇只是小女孩的潜意识之梦，而这场梦真真切切地与那场冰冷海水中的守候与拯救经纬交错。

　　诗人荷尔德林曾经这样感叹人在海洋中的漂流状态，“无论前途后路，不必去看，任由自己沉溺在摇篮中，如同摇曳在海上的扁舟。”当小女孩参宿从天狼星号游轮坠入大海时，就开始了她的漂流之旅。剧情中的现实环境是一望无边的黑暗海面，唯一的亮色是小黄鸭救生圈，在冰冷的海水中艰难维系着参宿和南河的生命。此时，小黄鸭就是一叶孤独的扁舟，海浪的翻卷是命运的颠簸。扁舟的隐喻同样指向参宿的人生之海，无论是重组家庭的冷落，还是亲生妈妈的离开；无论是内心中抑郁症的重压，还是外表上故作的笑容，参宿在烟火日常的生活中同样是孤独的。此时，女孩身上那件把自己裹得紧紧的红色卫衣就和小黄鸭一样，承载着守护之舟的功能。

　　但人生之海、黑暗大海都是表层结构，影片的深层结构是“深海”。深海无形，是参宿潜意识的流动，是她梦影的穿梭；深海有形，奇异瑰丽的深海大饭店将纷乱流转的想象集聚起来。深海大饭店到底是什么？影片中的象征看似是多义的混杂的，是参宿濒死体验中一脚踏进的鬼门关，是南河在商业竞争中不甘失败的创业项目投射物，也是芸芸众生逃避世间烦恼的栖息地。但片中不经意掠过和片尾一页页打开的《深海大饭店》绘本，却分明暗示着这座漂流的深海城堡其实更是人之初的童心投影。

　　人们常说，电影是造梦的。这一次，《深海》造的是最纯粹的梦，中国动画电影还从来没呈现过如此规模的梦境，《深海》“造梦”的画面表现力让绝大多数观众都不吝赞美之词。尽管制片方推出了“粒子水墨”这一全新的动画美术概念，宣称粒子特效与水墨风格做到了成功结合，但从画面效果来看，与其说影片是中国动画学派传统水墨风的发扬，不如说是诸种画风的杂糅呈现。

　　水墨晕染的飘逸挥洒，印象主义的光影变幻，后印象主义的热烈情感，在本片中似乎都可以尽其所能，协同打造参宿潜意识流动的奇幻梦境。影片整体呈现出炫目缤纷的动画基调。深海是温暖的梦境，那么一定有别于影片现实情境中灰黑色调的黯淡海面与家庭生活。赤橙黄绿青蓝紫，无论是深海中的游鱼与水母，深海大饭店的陈设与人物，还是翻卷的潜流与漩涡，都被赋予了极其繁复的色彩。大多数情况下这些画面并不是安静的，而是在运镜的驱动与光影的配合下，消散或聚拢，上升或下沉，流转或停歇，有规律或无规律地“漂流”组合，构成了一种极为契合梦境的“有意味的形式”。此外，《深海》中的动画造型不仅及人及物，更是创意满满地涉及情绪或者理念。比如黑色的海精灵和红色的丧气鬼，你可以认为前者跟对妈妈的思念有关，后者则跟抑郁的情绪有关，但你很难指认它们是某个实体——它们更是特定精神的外化。它们的造型变动不居，时而有形有相，时而无形无相，游走全片，交错显示着两种看似对立但又彼此呼应的力量。

　　梦通常是混沌、破碎、流动的，既难以被文字言说，也难以被影视艺术表现。因此从艺术造型的角度来看，《深海》的漂流之梦足以令人讶异且惊喜。它让我们看到了动画电影创作的可能性。在强大的CG技术支持下，动画电影不仅可以复刻大千世界和万象人生，更可以再现人类精神世界中的一切想象——这是真人电影难以做到的。或许可以期待的是，当技术的计算力足以捕捉、模拟真人演员所有的细节时，动画电影将比真人电影具有更无拘无束、无边无际的表现力。从技术与艺术融合的意义上说，《深海》不仅仅是影片创作者的“梦”，它也是中国动画电影驶向深海的一个缩影。　　　　　　　　　　　　　　  网文