书写母亲和草原，电影《脐带》的题材似乎天然就会让人产生一种共鸣，而“脐带”的隐喻性——养育、成长、反哺、生死等意义，通过“绳子”在母亲和儿子之间双向联通，乃至最后割断，让这种共鸣呈现得更具新鲜感，但又不刻意。

　　影片里，原本在北京做独立音乐人的儿子回到内蒙古，把患有阿尔茨海默病的母亲接回到草原上的老房子里共同生活，为了防止母亲可能意外走失，儿子用一根长长的绳子系在自己和母亲的腰间，像一根特殊的“脐带”一样联系着彼此。母亲已经不认识自己的儿子了，但时常像一个女儿一样怀念自己的父亲。

　　《脐带》在具有独特性的地域、空间、语言乃至文化的环境中进行普遍性主题呈现，在叙事和影像表达上又具有很强的作者性。或者说，《脐带》是一部兼具创新探索和作者表达的少数民族题材电影，它提供了一种新的可能性，又具有超越民族和语言的意义和感染力。

　　脐带般的绳子连着母子，连着养育与反哺，也连着生死。脐带的双向性，通过母子二人的视点被表现出来。

　　在《脐带》中，死亡并不是一件突然到来或只有痛苦的事，观众和影片中的儿子一样，可以预期与母亲的离别。如果说，真实而有形的脐带给予了生命以营养，剪断它意味着自然形态的独立生命开始了；象征而有形的绳子“脐带”勾勒出生命的交融形态，看似倒错的母子关系和生死纠缠呈现了别样的真实，剪断它意味着接受生命的规律，留恋却也要坦然面对死亡；隐喻而无形的“脐带”则存留于个体的人或群体的民族与养育他们的大地草原之间，在生活与信仰之间，这是无法剪断的深层联系。所以，这更是一首动人的生命赞歌。

　　空间的选择与建构是《脐带》呈现民族性和独特美感的基础。草原上曲折蜿蜒、反射着阳光的河流，湖畔的草地小屋，行程中疾驰的摩托车和停下来时住进的帐篷，这些元素经过摄影机的构图、调度、捕捉，首先在“风景”层面就有一种令人赞叹的吸引力。其次，这种吸引力还是情境式的，在一些诸如私人草地里摩托车与无人机的对峙、母子二人共同解救小羊羔等段落里，光影、景别、摄影机的运动和演员的表演很好地结合为一体，由视听入心，触发观众的情感。再者，声音的元素在故事层面和叙事层面都有明显的作用：儿子给他喜欢的姑娘展示录下的声音、在聚会上演奏马头琴；母亲的呼喊、歌唱与呢喃；草原上的风声、火堆燃烧的声音，包括传统音乐与先锋的融合，长调、马头琴与电子乐嫁接的电影配乐，这些都令人记忆深刻。

　　赞歌为谁唱起？为大地，更为人类自身。现实的限制和不完美并不只会停留在对痛苦和贫瘠的抱怨中，只要有爱的种子，它们就会在人们心中升腾出一种超越性的力量，这是土地的品质，也是母性乃至人性的力量。表演上巴德玛老师的出色之处在于：将人物的塑造内化到阿尔茨海默病病人的行为和语言逻辑里，同时又将民族性的言语神态和个体特征充分展现出来，不求偏执怪诞，却能做到松弛自然又张力十足。这样的人物，是电影成功的底色。　　　　   网文