□ 任翔宇

　　第77届戛纳电影节上，大同元素闪亮。这得感谢贾樟柯，以及他执导的新片《风流一代》。以大同儿童公园雕塑为背景的取景框里，让大同别具一格又颇具时代感的城市风格，再一次通过电影的镜头语言呈现。大同从来都不缺在大银幕上的亮相，大同，只缺从背景到主角的转身。

　　本次戛纳电影节组委会公布的入围名单中，由山西传媒学院、山西电影学院院长贾樟柯执导的新片《风流一代》入围主竞赛单元。贾樟柯随后在朋友圈中分享了这一喜讯，感谢了与他共同打拼了22年的团队。其中一张海报中宇航员雕塑取景自大同儿童公园，堪称巧思独具。海报发布后立即受到不少大同影迷的关注和转发，由于这座雕塑同时也承载了几代人的童年、少年及成长回忆，在自媒体平台上，又引发不少市民“回忆杀”式的留言评论。

　　《风流一代》故事背景从2001年跨至2022年，以中国北方小城恋人巧巧和郭斌的分分合合为主线，讲述他们与身边形形色色的基层小人物在新世纪头20年的人生故事，刻画社会变革背景下一代人不屈不挠的进取精神，描绘出一代人的生活。这也是贾樟柯导演继《任逍遥》《二十四城记》《天注定》《山河故人》《江湖儿女》后，第6次入选戛纳主竞赛单元。该片将与其他主竞赛影片一起，参与最佳影片金棕榈大奖的角逐。贾樟柯的电影作品曾多次在大同取景拍摄，颇具时代感的大同街景也成为不少影迷的打卡地。

　　影迷的打卡地里，大同算是宝藏城市，藏着太多惊喜。

　　说起影视剧取景，论年头儿、论腕儿、论大片儿属性，大同远了不说，就在华北这一片儿，应该说算前茅。春晚小品一姐蔡明，毕业后的首个角色献给《戴手铐的旅客》，在大同拍的。《戴手铐的旅客》当年也是万人空巷的谍战片儿，能论长短的也只有《黑三角》。当时拍摄的取景地鼓楼、小南街、东街、皇城街、云冈石窟、北小城城门洞，基本都是现在咱的游客游览点儿。据说导演于洋被大同自然风光与城市景色所感染，因此在拍摄《戴手铐的旅客》时将片子的外景地设在了大同，放弃了当时选定的呼市与沈阳，影片完成后还在大同做了首映。

　　山西电视台的1983版《杨家将》，我亲见在华严寺、善化寺一带取景拍摄的。“天波杨府”是上寺台阶下的牌楼换了牌匾拍的，善化寺东边的小胡同拍了杨五郎逃难藏身羊群躲过追兵的片段。电视剧《西游记》“扫塔辨奇冤”取景云冈石窟和华严寺。前两天我看朋友发的朋友圈，有一张“唐僧师徒4人在云冈石窟”为图案的冰箱贴，这也是我在汇报材料以外，第一次看见的影视取景地文创商品。

　　在云冈石窟取景地的影视作品非常多。上世纪80年代的《神行太保》；新世纪，刘德华主演、杜琪峰独立门户的开山作品《大块头有大智慧》；1984年的香港电影《云冈窟》都是。云冈石窟上大银幕、上央视、上国际级的媒体时刻太多了，有些为人知，有些过上几年如果没人提可能也就慢慢不为人知了，可是这些时刻都挺有意思。比起文化、文物属性来，影视作品的娱乐属性往往更容易让人印象深刻。

　　李连杰、向佐们在大同土林拍的《封神传奇》；贾樟柯在口泉沟永定庄矿拍的《任逍遥》；贾樟柯在火山群、大同古城、口泉老村及附近风景拍的《江湖儿女》；段奕宏、余男、王景春、成泰燊在大同土林、大同火山群、晋华宫矿国家矿山公园、白洞矿、云冈石窟、浑源县官儿乡黑石梁山路、大同城墙、北岳恒山拍的《引爆者》，里面的角色“赵旭东”来到小饭店吃大同刀削面和大骨头等大同美食……这些带有大同独有地质构造、工业城市特点以及文化传承符号的看点，也远远不应该只是影视作品里的背景，只能任由着景深淡出。

　　张艺谋的《悬崖之上》在北村边上的湿地一带直接建起了一处影视基地。哈尔滨的中央大街、俄式风情的电影院、咖啡馆还有大使馆、银行等等一应俱全。尽管大部分都是只有浅浅一两米的墙板外立面，但是整条街、整个儿街区的氛围感足够。

　　大同独特的边塞风光、长城文化、石窟古寺与特色名城，按摄影人的话叫“很出片儿”。让原本鲜为人知的街巷、工厂、矿山、火山、土林惊艳曝光，也会令一些洗尽铅华的历史景点焕发时代的新光彩。大同的文旅禀赋无疑可以转化为影视作品里每一帧都经典绝美的素材，在对旅游产业拉动的同时，也能够向外界传递出大同深厚的人文资源、独特的塞上风光、不断完善的公共服务。和当下正在奋力比拼“出圈”的文旅局长晒文旅资源相比，大同自身的资源是足可以称道的底牌。大同不缺禀赋，只是在等一个机会，一个在通过电影产业从背景转身为主角的爆点，将传统资源和影视文化发展资源进行盘点和整合，利用好文化赋能的多元动力，助推城市未来发展。