在史上元氏墓志系列中，《元淑墓志》应为一面旗帜。在史上魏碑石刻群体中，《元淑墓志》应为一高峰。

　　此碑刻于北魏宣武帝永平元年（508年），碑高74厘米，宽42厘米。1982年4月出土于大同市城东白登山下的东王庄村。

　　碑额为“魏元公之墓志”，为篆书竖三行六字，风格与司马金龙墓表碑额相近。

　　碑文为魏楷，竖24行，每行27字，共511字。

　　原文为：

　　大魏故使持节、平北将军、肆朔燕三州刺史、都督二道诸军事、平城镇将，复赠使持节、镇东将军、都督□□、柔玄、□□三镇诸军事、相州刺史、嘉谥日靖，元讳淑、字买仁，司州河南洛阳人也。昭成皇帝曾孙常山康王第廿五之宠子。公承琨皇极，分琼帝绪，孝友轸于龆年，忠顺发于未笄，靖与停渊争其凝，动与流波竞其骇。至于始立而栽黄霸之风，暨于不惑而树勿揃之化。标九功于千祀，显六德于万叶。故文焕于魏史，可得而略之。以正始四年，岁次丁亥，十月丙辰朔廿三日戊寅，春秋六十一。其夫人乃贺浑给事、相州刺史、相国侯、赵郡吕金安第六之敬女。幼禀霜节之规，长遵冰洁之度。化光爰自三宫，风辉发于四裔。恒轨宋姫之遗迹，常准起家之余范。故建绩于百龄之下，立名于千岁之上。乌可详哉，且略其旨也。以正始五年，岁次戊子三月甲申朔廿五日戊戌，春秋五十六，佥薨于旧京金城之公馆。越自来岁，永平元年十有一月庚辰朔十五日甲午，葬于白登之阳。惜乎，遘厉逝矣弗救，乃镇以幽石，镂以显迹。

　　其辞曰：

　　赫矣元级，显自黄基。分琨神荆，敷琼灵芝。德由泰夏，道新肆兹。慧属凤举，哲应龙期。云谭朔壤，风液燕区。义隆平镇，温盛相墟。响绩八表，功闻九居。□承宝历，德□音符。冰不异操，霜弗改凋。内仪明闺，外式显韶。徽咏三宫，休歌四标。节固宋姫，情□□遥。仁侔春彩，德齐夏荣。纯以妾徽，粹以接英。百两方显，著于千龄。□则松徽，恋则杨堂。鸿悲风悼，禽哀云伤。魂归□□，魂飞□□。铭金□□，宣迹后彰。

　　志阴三行，为：

　　永平元年岁次戊子十二月庚戌朔四日癸丑建太常博士青州田徽宝造。书者相州主簿魏洽。

　　碑文大意是，墓主人元淑及其妻吕氏的身世和功德。元淑本名拓跋淑，是迁都平城第一个皇帝魏道武帝祖父第五子拓跋寿鸠的曾孙。元淑生于太武帝大平真君八年（447年），卒于宣武帝正始四年（507年）平城镇将任上。《北史》记载，元淑“善骑射”“能弯弓三百斤”，颇有成绩。墓中大力褒扬其功德、品行。在墓志阴面刻有制铭人韦丹人，在北朝志石中极为罕见，可能因其文化技艺高湛而所至。

　　论书艺，《元淑墓志》应为北魏后期佼佼者，书体峻制疏朗、气象庄重、体态凝重的意境既蕴含着汉晋雍容方正之态，又不乏北朝强悍粗拙之气，在布满北方各地为死者歌功颂德的碑版墓志中，成为脱颖而出的精致石刻。而且与许多平城魏碑石刻一样，与洛阳时期魏碑精致石刻形神相传。

　　《元淑墓志》将艺构传予《崔敬邕墓志》。细品《元淑墓志》，一股挺进柔腕、质朴峻秀之气沁人肺腑。那种有楷有隶、或长或扁的结构体势，那种自然形成的均匀行距字距的章法结构，一种蔓延全碑的疏朗风格。在我一篇篇翻阅魏碑书迹比阅中，看到与晚于九年的《崔敬邕墓志》（517年）结构风格极为相近，无论从字体、章法等书风方面都有一种亲近的属性。两个墓志字都那么俊秀，行距字距布局几乎等同，都属于方劲雄奇一类，个字中的笔画，是轻是重，孰粗孰细，因势利导，恰到好处。两墓志不同之处，《元淑墓志》笔画更精细，结构更疏朗，而《崔敬邕墓志》更多用大笔，用重涩隶之法多些。

　　《元淑墓志》将书风传予《张猛龙碑》。端详《元淑墓志》的字体风格，使人感到特别倾向于《张猛龙碑》（522年）。两墓志相隔十四年，字体结构特别酷似。像《元淑墓志》中的“平”“建”“石”，就与《张猛龙碑》中非常一致。著名书法理论家王玉池先生说过，《张猛龙碑》在书法风格上兼及龙门造像记的峻利而无其质直，有元氏墓志的精严而富于变化。与《元淑墓志》相比，只不过是方笔更重，横斜右高更突出，体格更修长，重心更偏上，笔画或粗或细更两极分化了，但无疑是《元淑墓志》之徒碑。

　　《元淑墓志》将形韵传予《张玄墓志》。其实，《元淑墓志》的书法最接近的应为晚二十三年的魏碑名碑《张玄墓志》。共同的特点是旷远而质拙，精古而天然，都在那些长撇长捺宛若落霞和飞骛的生动自然中。点画如横，捺、点都很相似，结构如“三”“泰”“春”如同一人说书。如果说区别的话，就是字体上《元淑墓志》偏高瘦，而《张玄墓志》偏矮扁罢了。

　　此碑虽没在歌颂“豪门强族”“先贤世胄”的碑志上留下书家自己的名字，但可以肯定地说，一定出自文人名士之手。正像清代康有为所言：“荟萃六朝之美，成其风会，打开唐风”。那就是说，北朝后期的书法盛世，唐朝的书法辉煌，都是从魏碑故里平城走来。