本报记者 卢 珊

　　成为壁画修复师，对80后的张海蛟来说似乎更像是一项使命。忆及加入壁画修复领域的初衷，云冈石窟研究院山西彩塑壁画研究保护中心副主任张海蛟告诉记者，自己其实也并非不假思索地选择了这条路。

　　张海蛟来自山西晋中，2009年毕业于山西大学历史文化学院考古系。毕业后，专业偏向新石器考古研究的张海蛟经历过一段职业迷茫期，曾去往远离家乡的一所南方博物馆工作了一段时间。之后他回到家乡，来到大同市考古研究所工作，并参加了“山西南部彩绘泥塑文物保护修复技术培训班”即“山西第一期彩塑壁画保护修复专业技术人员培训班”的学习。因为这一机缘，张海蛟转变志向，加入了山西彩塑壁画研究保护中心，一头扎进壁画修复工作中。

　　山西彩塑壁画研究保护中心位于云冈石窟研究院东山之上。该中心自2013年成立以来，在省市文物部门、特别是云冈石窟研究院的大力支持下，各项事业突飞猛进。作为中心的“元老”，张海蛟先后参与了大同关帝庙、汾阳太符观、阳高云林寺、云冈石窟罗汉堂、五台县广济寺、大同鼓楼、云冈石窟五华洞彩塑壁画、新绛县福胜寺彩塑等几十处文物古迹彩塑壁画的勘察设计和保护修复项目。值得一提的是，在2015年，敦煌研究院在这里设立了国家古代壁画与土遗址保护工程技术研究中心山西工作站，为壁画保护提供了强大的技术、材料及经验方面的支撑。经过五年探索实践，山西彩塑壁画研究保护中心已成为山西乃至全国为数不多的具备参与彩塑壁画修复工程招投标资质的专业机构之一。

　　彩塑和壁画的精致程度往往令人赞叹，一个时代的社会风尚、审美观念乃至民族交往等都能在其中得到反映，因此彩塑和壁画是具有极高历史和艺术价值的珍贵文物。眼下，山西彩塑壁画研究保护中心与敦煌研究院文物保护技术服务中心联合对汾阳太符观近5年的前期研究和保护修复工作已进入收尾阶段，张海蛟正是这一项目的负责人之一。

　　太符观始建于金代，正殿玉皇大帝及其侍者七尊泥塑，躯体高大，形象逼真，从其塑造风格看可能是金代作品。左右配殿内明代悬塑满壁，造型艺术令人赞叹，同时也是修复的主要技术难点。为此，修复团队攻坚克难、仔细研究、反复实验，在做好修复工作的同时，参与修复工作的技术人员积累了新的专业知识，受益匪浅。张海蛟告诉记者，每一次的修复工作对自己来说，除了那份成就感与使命感之外，也都是不断发现新的历史信息、学习新知识的珍贵体验，并戏称为“壁上考古”。

　　壁画修复是一份枯燥的工作，寺庙的大殿常年黑暗阴冷，做壁画修复的时候不能动，要一直面“壁”，工作时一待就是很长时间，盛夏酷暑都要穿着厚厚的衣服，这对壁画修复师的身体和心理都是极大的考验。“修复工作有一项技术叫做‘起甲回贴’，需要用改装后的注射器将胶结材料准确地滴注在起翘颜料层的背面，心得稳，手更得稳，半点急躁不得。”张海蛟对记者说。“如果需要修复的文物在洞窟顶棚则更加辛苦，虽然可以坐在脚手架上，但要身体后仰，并且一直抬着头。”

　　除修复之外，张海蛟和中心的同事还积极对彩塑壁画的制作工艺和材料进行研究，尝试梳理不同时期、不同地域彩塑壁画制作工艺和使用材料的差异。张海蛟说：“文物修复是一门多学科交叉的学问，专业背景涉及文物保护、考古、美术、建筑、化学、环境等多个领域。我是学考古出身，正在尝试用考古学的方法、借助现代分析检测设备，透过这些传承千百年的珍贵文物，发现更多有价值的历史信息。”

　　随着工作的推进，张海蛟亲身感受到国家对文化遗产保护工作越来越重视，以及这份工作的重要性和发展前景。“云冈石窟研究院的工作环境特别好，安静又清净，工作之余去资料室读读书、去洞窟转一转或者做一些体育锻炼，感觉很不错。”和大部分80后不同，张海蛟几乎没有“手机依赖症”，闲暇时他喜欢看书和浏览历史文化的相关网页，有时还会结合自己的工作写一些考证文章，已在各级刊物发表论文多篇。

　　张海蛟对记者说，人生在世只有短短数十载，这辈子能够经手修复的国保级文物也许用不了两只手就数完了。文物修复工作任重道远，为了文物的光辉不被风沙抹去，一代又一代的文保人将青春献给文物。值得庆幸的是，越来越多的年轻人选择了这一行，愿意用一双手、一颗心，将民族的瑰宝修复、保护、传承，让一件件文物“起死回生”，延年益寿。