云冈石窟是我国三大石窟之一，位于山西省大同市城西十六公里的武州山南麓、十里河北岸。石窟依山开凿，东西绵延一公里，现存大小窟龛254个，主要洞窟45座，造像59000余尊，堪称中国佛教艺术的巅峰之作，代表了五世纪世界雕刻艺术的最高水平，是我国首批全国重点文物保护单位，世界文化遗产，首批国家5A级旅游景区。

　　云冈石窟古称为武州山大石窟寺，开凿于北魏建都平城（今山西大同）时代，距今已有1500年之久。郦道元《水经注》描述其盛况云：“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀，山堂水殿，烟寺相望，林渊锦镜，缀目新眺”。与我国诸多石窟寺比较，云冈石窟最具西来样式，胡风胡韵最为浓郁，后期营造的石窟又引领了中华佛教艺术本土化、世俗化、民族化的新风尚，这在中华艺术宝库中是独一无二的。

　　一是加强科学保护。2021年1月成立的云冈研究院，为省政府直属副厅级事业单位，归口省文物局管理，大同市政府负责日常管理。除管理云冈石窟外，研究院还对观音堂、吴官屯石窟、鲁班窑石窟3个国家重点文物保护单位进行管理。先后组建了石质文物保护修复研究室、彩塑壁画保护研究室、数字化研究室、文化遗产监测中心、可移动文物修复室。学习敦煌研究院经验，还配套了相应的保护修复公司，实现理论研究与工程技术的齐头并进。近年来，陆续完成云冈石窟西部窟群顶部防水试验工程，五华洞（第9～13窟）岩体加固、彩塑壁画修复及保护性窟檐建设工程，有效改善了云冈石窟文物保存状态和保存环境。2015年以后，随着洞窟稳定、防水等工作的推进，主要针对石雕表面裂隙、起甲、空鼓、析盐等病害进行的日常保养成为常态，预防性保护、精细化维护成为工作重点。洞窟石雕表面劣化问题得到了有效治理，并形成了一套行之有效、较为完善的技术流程和保养标准。

　　二是加强科技运用。组织专业队伍，率先开展了大同市石窟寺及摩崖造像保存现状及病害调查，并逐步建立全省石窟文物信息平台。与浙江大学、北京建筑大学、武汉大学等联合，采用先进的三维激光扫描和3D打印技术，建立起数字云冈档案，成功完成第3、12、18窟等比例复制项目，第3窟在山东青岛永久展示，第18窟在北京建筑大学长期展出，第12窟在浙江大学开启巡游全国的“云冈艺术大展”。此外，还帮助五台山、天龙山石窟、悬空寺，以及故宫博物院、北京十三陵、杭州西湖风景区等单位进行文物保护修复和数字化采集工作。这些科技成果，开创了超大体量文物等大比例复制的世界先例。2021年5月23日，“山西省文化遗产保护院士科技创新中心”正式挂牌，标志着云冈石窟的保护研究工作进入一个新的时期。

　　三是加强学术研究。深入挖掘云冈文化内涵，陆续出版了《云冈石窟编年史》《云冈石窟辞典》《平城丝路论文集》《云冈石窟典藏本》等20多部著作，编辑《云冈石窟研究院院刊》7期。特别是2019年，历时七年编撰出版了20卷本《云冈石窟全集》，系统介绍了云冈石窟所有洞窟雕刻，提出了大量新颖的学术观点，全面超越了上世纪50年代日本出版的16卷本《云冈石窟》，代表了“云冈学”研究的最新高度，标志着“云冈学”的正式确立。上述著作几乎涵盖了云冈研究的所有基础性方面，是夯实云冈学的最基本工作。此外，还与北京大学、中国社会科学院、山西大学、山西大同大学，以及全国八大美院等高校合作，积极开展北魏民族学、云冈图像学研究，加强对丝路文化与民族融合的研究，揭示北魏各民族多元文化交流交往交融的历史史实，增强中华民族共同体意识。

　　四是加强景区建设。不断增添景区文化，形成了云冈博物馆、美术馆、石兵美术馆、陈云岗雕塑馆、云冈院史馆、云冈书屋、孝义皮影木偶表演院、西天梵音乐舞表演等一系列景区文化项目，有效地延长了游客的逗留时间。同时，秉持“绿水青山就是金山银山”理念，在低碳节能、变废为宝方面勇于创新，利用废弃石材、石雕、木料和煤矿工厂淘汰机具等打造各式景观，消化固体废料约4万立方米，走出了一条节约型、可持续、有特色的发展之路，开创了世界文化遗产地生态环保的中国范例。景区扩建完成10年来，云冈游客量和收入每年都以10%以上的速度递增，游客由最初的50万人上升到2019年的198万人次；门票收入也由3000万元，上升到2019年的1.3亿元，实现了翻两番；游客在云冈的逗留时间，由过去不足1小时增加到3至4小时以上，有力地带动了大同市旅游经济的发展。在全国5A级景区网评中，2018年位列第25名，2019年上升至第9名，2020年跃居全国第3。

　　五是加强对外交流。与北京大学、浙江大学、复旦大学、武汉大学、敦煌研究院、龙门石窟研究院、中国文化遗产研究院等建立合作关系，在科学保护、学术研究、人才培养等方面开展全方位合作。与北京大学、山西大学、山西大同大学、省考古研究院加强合作研究，建立了教师、研究员互相任职机制，共建研究与实习基地，联合培养人才。与柬埔寨吴哥窟管理总局签署协议，建立友好合作关系，不断加强艺术交流。