大同市博物馆 宋志辉
本文通过北魏司马金龙墓漆屏风画的现代测试分析技术和古代文献记载相结合,探析其制作工艺,为保护修复提供依据,同时为工艺技术史提供重要资料。
一、概述
中国漆器制作和工艺有着悠久的历史,形成一套复杂、科学的操作工艺。关于漆器的制作,几千年来,劳动人民积累了丰富的漆工经验,但著录专书都已失传,现存最早的漆工技术专著是明代黄成所著的《髹饰录》。古代漆器制作工艺一脉相承,在传统工艺基础上不断革新,使得不同时代髹漆工艺有其复杂性和时代性。北魏时期漆器出土数量虽不及战国和秦汉时期,但考古资料表明,漆器在北魏时期占有重要地位,主要类型有漆饮食用具、漆居室用具、漆丧葬用具和漆兵器。
司马金龙墓漆屏风画仅存五块,榫卯结构拼接,四周镶边并有彩绘的图案。木板的两面皆有绘画和题记,且每块板面均绘人物四层,每层又为一单独画面并附榜题,其以娴熟的绘画技法,描绘了十几幅丰富多彩的历史人物故事并辅以大量的题记,生动地反映了当时的社会形态、经济文化生活,其历史和艺术价值颇高,在北朝绘画和书法史上弥足珍贵。同时对了解北魏时期髹漆工艺的发展状况,研究北魏时期的书法和绘画风格乃至我国古代绘画史提供了极其重要的实物资料,为国家一级文物。
二、研究现状及意义
在中国髹漆工艺研究方面,从宏观层面关注出土漆器的制作工艺的较多,国内外关于利用科技手段研究中国古代漆器的论文相对较少,近十年来,相关研究者着重从微观层面探索当时漆器的制作工艺。
在北魏漆器科技分析方面,相关研究者对司马金龙墓出土木板漆画残片进行了初步分析,显示彩绘部分颜料分层十分明确,各层厚度相对均匀,颜料有朱砂、炭黑、雌黄、雄黄、石膏。红色底层中可能未添加桐油,过渡层白色物质为羟基磷灰石可能性较大。对大同云冈区出土北魏漆器进行分析,发现漆膜采用多层髹漆工艺,漆灰主要有石英和羟基磷酸钙等组成,红色漆膜显色颜料为朱砂。相关漆器实物资料科学剖析了魏晋时期髹漆业技术发展水平,大同云冈区北魏墓葬出土漆器的科技研究显示,其延续了汉代髹漆技术工艺,是后世漆器发展的重要过渡期。
漆器受地下埋藏环境和自身材质的影响,往往保存不佳。特别是北方地区出土漆器极少完整,造成其文物样品珍贵且样品量极少。再者有机质地材料的劣化、分解形式复杂多样,使得北方各时期出土漆器的科技分析较少,北魏漆器制作材料和工艺相关科技分析也正在系统深入。本文以木质胎体北魏司马金龙墓漆屏风画为例,从微观层面探索漆器的制作工艺。
古代漆器制作工艺不断发展革新,各个时代、不同地域、不同器物选材做法也略有不同,但通常归纳为:制骨架、打底、布漆、做灰、糙漆等几个工序。本课题组对北魏司马金龙墓漆屏风画制作工艺研究得出,其从内到外结构依次为:木胎+织物层+漆灰层(大漆、磷灰石、石英)+底漆层(大漆)+红色漆层(朱砂、大漆、石英)+色漆层。
1.木胎
胎骨是漆器制作第一道工序,是器物的基础。木材资源丰富,被广泛用作板物、角物和圆物的胎骨。由于木材极易随湿度变化发生变形,因此其选择和前期处理相当重要,必须对木材进行干燥处理,排除水分。木胎的成形方法有砍挖、车镟、屈木几种,其拼合处要涂上“法漆”使之粘合,后用绳子捆缚给器物整型并固定,然后放置晾干。“法漆”为生漆、胶(或加骨灰)调制而成。在合缝成形的木胎的接口、缺口处用工具剔宽,后用稀漆水调拌木屑或断絮嵌入缝隙、缺口处,干后磨平。随后通常会在木胎上通体刷生漆或稀漆水加固木胎,再打磨平整。一系列操作使木胎平整坚固,并封闭木胎空隙,隔绝湿气和髹饰涂液的渗入。
司马金龙墓漆屏风画利用木胎塑造器型,采用木材拼对与铆接的方式使器物成型,器物整体从上至下厚度递增,呈梯形,增强了整件器物支撑作用。由于样品微量,木胎层已完全腐朽,质地疏松,其“法漆”成分和打底情况暂无法分析。
2.织物层
木胎完成后,上面会用法漆糊贴麻布加固胎体,布漆时用力均匀,接缝处叠加的麻布用刀削去,最后打磨。最初用生、熟牛皮糊裹木胎,后来用布、麻丝和厚纸取代。
漆屏风画残片显微观察显示木胎上有织物,经纬线清晰可见。该织物非普通麻布。其木胎骨架成形整修后,对其进行了糊布加固处理,以增强器物韧性,平整表面,防止后期木材因膨胀收缩致使漆面开裂。
3.漆灰层
做灰是制作胎体和漆上装饰之间的一道重要工序。《说文解字》中有“垸,以桼和灰而髹也”说明汉代调垸时曾以骨灰作掺合料。明黄成《髹饰录》说:“垸漆,一名灰漆,用角灰、磁屑为上,骨灰、蛤灰次之,砖灰、坯屑为下。”一般而言,做灰时将灰粉分为粗、中、细三种粒度,调和后依次在器物上刮涂、补平、补缺胎体,且每道灰晾干后都会打磨平整。涂抹漆灰,在增加器物整体硬度和平整度的同时,通过漆灰的吸水调节、缓冲,保证器物的整体结构稳定。
漆屏风画残片显微观察显示其漆灰层与漆底层的交界面十分平整,应该是在漆灰层做打磨、抛光等表面处理,电镜观察可以看到多层结构,其中夹杂有大小不一颗粒物。夹杂大颗粒的漆灰层经过扫描电镜能谱测定,主要组成元素为Ca、P,该物质可能为羟基磷灰石。结合漆灰层多层多点扫描电镜能谱测定,判断漆灰层由大漆、磷灰石、石英混合而成。
4.底漆层
通常在底胎做好漆灰层后要进行上漆,一般有三道,一是在细灰面上漆,漆内不加灰且不浓稠,涂刷数达到一定的厚度;第二道是在第一步完全干燥后,涂刷一层均匀且薄的生漆,隔绝外界和漆灰层;随后用煎或晒过的精制漆再精细涂刷,三道同样需要打磨、抛光处理,使其平滑光亮。
漆屏风画残片中底漆层呈棕色,无明显夹杂物,其能谱分析得出主要元素为C和O,为有机物,应为大漆未掺加其他物。在漆灰层上髹底漆层,是稀释大漆涂于漆灰层上,提高表面的平整度和光滑度,同时衬托色漆层,使其柔和美观。同时利用大漆的耐老化、抗氧化、抑菌等作用,防止菌群侵蚀内部胎体和织物。
5.红色漆层
上述古代流传下来的方法底漆层通常是三道上漆,实际根据器物的需要会灵活变化,有的会在漆内加入颜料。该漆屏风画漆膜残片显示整体髹红色底层髹涂于底漆层上,也作为底漆。红色漆层夹杂透明物,采用红色颜料与夹杂物调和胶结物,扫描电镜能谱测得有少量朱砂,故红色漆层应采用大漆、朱砂、石英调制而成。
6.色漆层
漆器的底胎完成后,即进行表面装饰。常用的装饰技法可分为髹涂、描绘、镶嵌、刻填、雕漆、堆饰等多种。色漆层作为画面内容的表达媒介,承载最丰富的信息。该漆屏风画漆膜残片各色漆层均采用大漆加颜料调制,黄色应为雌黄或雄黄或两者混合物,红色为朱砂与石英的混合物;白色应为铅白;黑色应为炭黑;橙红色应为朱砂、雌黄或雄黄和石英的混合物;青绿色和深绿色为雌黄或雄黄和含铅物质(绿帘石)混合物。依照画面具体内容,勾勒或填涂各色漆层,增强画面表现力。
三、结语
古代漆器制作工艺一脉相承,并不断发展革新。北魏司马金龙墓漆屏风画的科技研究,通过现代测试分析技术和古代文献记载相结合,从微观层面最大限度地揭示漆器残片所蕴含的技术细节,研究其制作工艺,解答北魏著名漆器髹漆工艺的内在奥秘,为漆器的保护修复提供依据。同时为工艺技术史提供重要资料,补充并完善中国古代漆器制作的技术演变历程。