6月10日上午，云冈研究院第一期青年学者学术成果汇报会在云冈研究院多功能厅举行。该院青年学者高平传首先走上汇报席，以《云冈石窟造像色彩研究与复原》为题，通过云冈石窟的色彩颜料检测分析，石窟造像在北魏、辽金、清代三个不同时期的色彩对比为例，直观展示了不同时期的文物色彩信息。

　　云冈研究院党委书记张焯在总结讲话时对高平传寄予厚望，勉励他加强云冈色彩研究，树立信心拿下这颗“皇冠上的宝珠”。

　　对此，高平传既感责任重大，又觉使命光荣。

　　高平传是山东荷泽人，中央美院国画本科、壁画艺术硕士，擅长传统绘画。大三的时候，老师带着他来大同进行社会实践。两年多时间里，高平传辗转于上下华严寺、善化寺、云冈石窟等各处古迹，与大雄宝殿、普贤阁、弥陀殿、药师殿里的壁画为伴，为空白的墙壁填色勾线。社会实践活动在提高自身艺术水平的同时，也让高平传了解了大同的历史文化和风土人情。2011年秋天，经老师推荐，高平传如愿进入云冈研究院工作。

　　他先后参与了洞窟线图绘制工作，完成了新荣区市保单位龙王庙的调查和方案编制；还参加了五华洞彩塑壁画保护修复工程及第9、10窟的石质文物病害调查。

　　2015年，由山西云冈彩塑壁画保护修复中心编制设计方案，经大同市文物局批准，对大同市玄真观道观寺庙进行壁画绘制。此次任务由高平传负责绘制完成，并顺利通过验收。2017年12月，3D打印的10米高云冈第3窟大佛落户青岛。3D打印出来的洞窟模型没有颜色，没有肌理，需要上色。云冈石窟研究院把这项工作交由高平传负责。第3窟复制模块表面积加起来有800多平方米，这是高平传入职云冈研究院以来面临的最具挑战性的一项重任。他多次深入第三窟实地考察，参看了大量照片和文字资料，和同事们历时一个多月，最终逼真地还原了第三窟的色彩和沧桑感。鉴于他在3D版云冈第三窟上色中的出色表现，云冈研究院又把为深圳3D版第12窟上色的重任交给了他。

　　云冈的色彩问题是一个新的研究领域，作为投身这一研究领域的青年学者，高平传深知其中的难度，因为云冈的色彩一直是一个谜。北魏时期，云冈的洞窟造像都是有色彩的，因为是皇家工程，云冈的色彩又是北魏王朝色谱色系的正宗所在，代表的是北魏的国家色彩。北魏的国家色彩是什么样的，只能通过对云冈的研究来寻找。可是，在经历了1600年的岁月沧桑后，云冈许多洞窟的色彩已经看不到了，能看到的五华洞的色彩是清代的。

　　高平传发挥自身专业特长，结合大同出土的北魏墓葬壁画，潜心研究云冈色彩。借助洞窟病害调查及云冈研究院对所有洞窟进行照片采集的机会，一有时间就进入洞窟拍照，采集石窟造像信息，对石窟各个时期的造像以及不同时期的彩绘有了较为全面的了解。

　　目前，他已基本摸清了云冈色彩的形式和种类，并发现从新疆以东到内地，色彩谱系是一脉相承的。他说，云冈石窟是个大平台，有历史、科学、艺术等多重价值。作为一名美术专业人员，他将和彩塑壁画保护修复中心的同事一道，努力还原北魏时期云冈石窟的色彩。希望将来有一天，借助数字技术让游客看到一个绚丽夺目的彩色云冈。