和以往严丝合缝的闭合式不一样，电影《信条》对于时间线的讲法缺乏对于一切假设的设置，以及为了凸显概念，过于放任电影语言游离概念之外。对于所谓核武器灭世的终极猜想，家庭伦理的人性化探索，以及主配角之间的兄弟铺垫，电影本身用了150分钟的篇幅，缺没能闭合剧情链条，这不得不说是一个重大的遗憾。

　　作为克里斯托弗诺兰2020年度的最新成品，以非线性叙事，突出物理学概念和空间概念见长的作家导演面前，《信条》脱线的叙事情节，难免会让观众感觉到曾经《黑暗骑士崛起》那种强行狗尾续貂的仓促，以及为了晦涩而晦涩的刻意。

　　影片严格围绕着逆向时间这一概念，营造了一个与《盗梦空间》和《星际穿越》对于生死考量和感情温存的度量衡，整部影片的节奏似脱缰野马一般，游离在说教概念和晦涩之间，缺乏对整体场面的张力调控，整体的层次感也与以往的电影相比，趋向于脱线的边缘。尽管用了更加写实的场面调度，其影片核心仍然未能借用时间空间转移的大概念凸显出主配角个人的心理描写，其非线性叙事在苍白的人格塑造面前，彻底沦为了玩弄玄虚的工具。

　　尽管《信条》不可否认地承担了相当的视听效果，一如既往的似诺兰电影的冷冽和理性，但其神话脱线的事实，更愿意让绝大多数诺吹（诺兰粉丝的简称）认为，这只是下一部神剧的试验品，而绝非一部伟大传世的延续。 王易