原定于春节档的动画片《姜子牙》终于在前些时与观众见面，却似乎一上映便迎当头棒喝——争议不断，票房不佳。原本人们怎么会突然对一个家喻户晓的人物，耳熟能详的故事角色这么上心，尤其是被拍成一部动画片，还这么翘首以待？不得不从那个“我命由我不由天”的动画片《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）说起。

　　那部动画电影《哪吒之魔童降世》彻底刷新了中国动画的票房记录，成为了票房神话，总票房突破50亿，登顶2019年度的票房冠军，位列华语电影票房榜的第2位，一时间，“国产动画崛起”的声浪四起，观众的澎湃热情一夜间再被点燃，就像当初《流浪地球》一扫国产科幻片低迷的态势，一举创下票房奇迹，随即被誉为“打开科幻电影大门”之作，一下子好评如潮，一时间被当作一种文化现象热捧，那些日子好像空气中都因此弥漫着超越平凡引以为傲的狂热气息。以至于后来上映的《上海堡垒》，就变得百嘛不是，然后被贬为“将《流浪地球》打开的科幻电影之门关上的作品”。没有对比，就没有伤害，当然没有伤害，也就没有知耻后勇的动力，毁誉源于对比，原也无可指摘，观众的眼睛是雪亮的，观众的爱憎也是分明的，但是这么“有棱角”的毁誉真的好吗？由此带来的冷暖差异未免太吓人了。

　　这不，动画片《哪吒》的火爆以及《姜子牙》的遇冷像是复制了这种情绪、过程、现象，不知道谁率先给予了前者极高的评价，说是这部片子让大家看到了国产动画的崛起，而后又不知道是什么人当先给了后者极差的评价，说“《姜子牙》把《哪吒》打开的“封神宇宙”的大门又关上了”，于是《姜子牙》后，一片唱衰，仿佛这部动画真的拖了“国漫崛起”的后腿。

　　其实《哪吒》与《姜子牙》的对比，与《流浪地球》和《上海堡垒》之间的千差地别不同，如果说《上海堡垒》真的是继《流浪地球》后，扶不起的阿斗，至少《姜子牙》不是，只不过这不是一个我们熟悉的“姜子牙”，也不是我们熟悉的《封神榜》，你可以把它当成是一个发生在《封神榜》之后，全新的故事脚本。在这个故事里，姜子牙变成一个庇佑苍生捍卫正义的斗士，成为不惜以身殉道寻找真相的勇士，一个封神后重新审视功过的思想者。也因此，不少人认为这样的姜子牙和哪吒一样是叛逆的，不仅颠覆我们对原著的认知，也推翻了人物的既有印象。但是有一点不同可能令这部分人难以自圆其说，如果说哪吒的行为是叛逆，那是有一种强烈的自我表现欲作祟，逆的是常规，叛的是现实，但是姜子牙不是，一个中年大叔，顺应大势，一战封神，只是因为过于执著于公平和正义，开始怀疑人生，开始探究真相，为弱者代言，向强权开战，只是逆拂了天尊一个之意，便定性为叛逆，有些牵强。

　　对于封神原著中的人设，制作者据说确实出于要赋予片子更多现实意义的考量，明显做了大幅度调整，除了姜子牙由白发翁变成了中年男，由循规蹈矩甚至木讷变得忠于内心直言犯上，申公豹也变成了一条坚守正义不惜以死明鉴的傻豹子，反倒可爱了很多，而凶残的九尾狐除了可恨更烙上了可悲可怜的印迹，这些陌生感都让我们原本留有的封神刻板印象为之刷新，但也合情合理。凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯，由天地人神共举的一战过后，怎么会没有牺牲？怎么会不付出代价？片中的黑幕和交易只不过是逆我们的意愿而已，我们更愿意沉浸在除去暴虐后天下太平的美好幻想中罢了，这样的神话故事才不都是骗人的。换一种说法，有思考有质疑有探究也是一种意义。而况且《姜子牙》的画面不可谓不美，场景不可谓不震撼，制作也不可谓不精良，只是因为打破一直以来的熟悉，只是重新接受一个改编了的、也甚是合情合理的神话故事，便被一下子贬到尘埃，有违客观。

　　“国漫崛起”任重道远，不是一部《哪吒》能担得起的，也不是一部《姜子牙》能自坏长城的，《哪吒》不过是珠玉在前，开创了一个良好的局面、做了一个成功的尝试而已，而《姜子牙》也真的没有劣质到可以将打开的动漫之门关上的地步。毁誉虽都是一念之间，更是一夜之间，因为猝不及防，所以防不胜防，但绝对于扶持激励文化产品无益。评价这种事儿应该真的像一家主流媒体所言，或许可以少一些哗众取宠、意气之争，多一些中肯建议、理性之言。既看到此之长处也看到彼之短板，既不棒杀也不捧杀，才是应有的态度。　　　　　　　　　　　　　　  兰子