喜欢的感觉太珍贵了。对一个人如此，对一部电视剧也是如此。我几乎是不看电视剧的。但是，《山海情》我看完了，一集不落。没有用小屏，没有开1.5倍速，没有刻意寻找出戏点，有的剧集还看了几遍。一种久违的返璞归真。

　　《山海情》剧情及背景不多说，用三个新闻高频词代之：移民，脱贫，闽宁情深。在题材上属于农村剧。

　　有多久没有看农村剧了？我用了“看”这个词。是“看”——沉浸其中，不是“听”也不是“刷”。一部电视剧，能让人心怀敬意地去“看”，就算成功一半了。

　　移民、脱贫，如此宏大主流的题材听起来就不好拍，拍了受众也多不买账。近些年的农村剧，有一个很明显的倾向，就是过于城市视角，是城市人想象或者臆造的农村。但《山海情》是尊重受众智商的，它说的是农民的话，演的是农民的事儿。以至于最开始的几集，人物形象、场景布置、自然环境、故事情节被朋友圈的宁夏人回忆了个遍，几乎都有亲历。更有甚者，连人物原型都能娓娓道来。

　　我在华北大平原长大，没有挨过饿，没有缺过水，对“三个人只有一条裤子穿”“早上蒸洋芋，中午煮洋芋，晚上烤洋芋”“风吹石头跑”的名场面难以想象。可我仍在这部剧里看到了“自己”。

　　于我，有个特别值得一说的情节。

　　得宝种的第一茬双孢菇在集市上卖光，他回到家，当着得福的面，掏钱、数钱。他先把腰包里乱糟糟的钱掏出来，又从上衣兜、裤兜里摸出一些，这些钱，有大张，有毛票，然后他一张张数好，叠整齐，最后一捆捆绑好。这个情节，导演拿捏得准确而饱满。让我想起了我的爸妈。

　　每到冬天，爸妈天不亮就出门赶集卖果子，直到卖完最后一个才回家。回到家，第一件事就是数钱。他们和得宝一样，微笑着，从各个兜里搜出钱来，多是五块十块的，也有一毛两毛的，一张张地拨弄平展，从小到大叠整齐。然后蘸着唾沫数，极其认真，真怕少数了一毛钱。最后，每50元一叠儿扎好。总额记到账本上。这个时候，我觉得他们很满足。

　　这些真实就是《山海情》的底色，而趣味则是这部剧的灵魂。《山海情》有一种农村剧难得的“崇高感”。整个电视剧，没有什么主角，又几乎都是主角。每个人身上，都有一种难得的审美情趣。

　　我只说说水花吧。这个一直微笑，却让人落泪的女子。其实这个角色不好把握，很容易落入“圣母白莲花”的俗套路子。但是电视剧为我们奉献的是一个坚强、坚定，心里有光的水花。

　　水花母亲死得早，父亲把她换了牲口和水窖，她和得福的爱情自然无疾而终，永富虽不是渣男，但是残了双腿……水花几乎没有哭过。

　　水花能忍耐，能吃苦。但她忍耐的不是残疾的永富，而是苦日子；她吃苦，是因为她不等不靠，她种双孢菇开超市；她心里有马得福，但并不觊觎；在菇棚里，她对技术指导员小妍说，希望女儿将来可以“好好恋爱，好好工作”。

　　我在这个角色身上，其实看不到多少道德色彩，她散发出的是那种在困境中追求独立和自我价值的意识。

　　这些人物，确实让人触动。尽管他们演得那么平静，那么出于本分。

　　我不建议在小屏上看《山海情》，为什么？因为这部剧的镜头很讲究，小屏上领略不到。电视画面和电影画面是有很大区别的。电影的镜头样式很多，但是电视剧，基本都是中景、近景和特写。

　　我喜欢这部剧，多是因为第一二集展现出来的颇具电影质感的画面。

　　还记得得福骑自行车在深山里穿行的那段吗？一个大全景，群山起伏，远处山峦如黛，近处山色温柔，得福的身影被缩成一个移动的黑点。还记得得宝带着几个伙伴在山间奔跑的样子吗？那个悠长的镜头，也是全景，风吹着头发，阳光浸润着年轻的脸庞。青春真美好。还记得水花拖着平板车弯着身子前行的画面吗？她的男人面带悲苦，她的孩子像只乖巧的羔羊端坐着，而她裹着头巾，面带微笑，唱着那首沉郁的花儿。头上的天空，辽阔低垂。我喜欢这部电视剧里，比人物更加真实的光影。

　　《山海情》很多镜头都是外景，屋里的戏不多。外景借助的是自然的风，自然的光，大面积的天空，大面积的阳光，使镜头更加生动、明净。水花来到移民村，站在村头，看着远处的得福。阳光倾泻在她的脸上，她的目光、笑容被一层毛茸茸的光泽覆盖……我是忘不了这个特写镜头了。

　　屋子里的拍摄也因为借助光线的对比，使画面有了层次感，故事的空间感瞬间延伸。而人物在半明半暗之间，情绪表达更加粘稠、动人。

　　这些电视镜头，真的很难看到。我们拥有的是，太多的滤镜、太多的特效、太多的审美定式。自然的风吹着，似乎才更美好。　　　　　　　　　　　　　　  王文