最近，有媒体在报道中描述了甜宠剧编剧的日常。文中称这类编剧为“制糖工人”，文中说，如今创作剧集，甜宠剧编剧们几乎都在写“命题作文”，“制糖”方式也越来越细化和多样化，除了“壁咚”，还有“双手咚”“肘部咚”“床咚”等，除了“摸头杀”还有“捏脸杀”“手势杀”等，而这些情节“是她推开外卖餐盒后苦想出来的”。

　　甜宠剧轻松浪漫，演员颜值高，虐心和误会不超过三集，大多数时候主角们都是在谈甜甜的恋爱。这类剧集消费的是观众的特定情绪，现代人生活节奏快、压力大，“吃点糖”没什么不好，很多观众也确有这方面的情感刚需。有报告显示，2021年上线的甜宠剧在同期所有题材剧集中占比超三成，有的视频网站甚至设立专门的“甜宠”频道。市场需求大，投资回报高，很多小成本甜宠网剧也一拥而上。

　　其实编剧们“闭门造糖”的现实，观众并不太意外，毕竟我们也常常在甜宠剧的弹幕中看到“工业糖精”等类似的语句。甜宠剧一波又一波不断上新，我们也大概可以想象到背后的编剧争分夺秒码字造糖的样子。

　　当然，这不能只归咎于编剧。编剧们的困境正反映出这一产业链的畸形。影视剧本质上仍然是文艺作品，快速、工业化的制糖不符合文艺作品的创作规律。我们也不能仅仅把甜宠剧当作情感消费品，而忽视了它的文艺属性。有些作品更是为了甜而甜，强行撒糖，牺牲了人物建构和情节设置的逻辑性和合理性。仿佛一切场景都是为了促成男女主角亲密接触，一切困难在男女主的爱情面前都迎刃而解。观众的审美能力必须被尊重，无视现实世界规则的剧情很难引起观众的共鸣。

　　甜宠元素可以有，但通篇是糖只会发腻。我们希望年轻人的爱情剧中，多一些立足生活的故事表达，不要为了甜而拒绝追问现实中的困境，不要浮在空中而回避生活真实的模样。毕竟带有生活质感的“糖”，才能给人更大的力量。　　　　王文