近年来，围绕主题主线，中国纪录片涌现出一批重大题材作品，既有宏大叙事的宣教型纪录片，也有借助纪实美学描述社会巨变的作品，它们诠释国家意识形态，反映历史进程，展现了新时代的伟大成就。

　　社会现实纪录片贴近生活，通过对现实生活丰富性与复杂性的捕捉，呈现出多角度、多层面、多维度的社会风貌。《生门》《乡村里的中国》《零零后》《棒！少年》《三矿》《人间世》《出山记》《高考》《希望的田野》《地层深处》《重返红旗渠》等全方位描摹中国社会现实。

　　人文历史纪录片植根中国传统优秀历史文化资源，彰显文化自信与中华民族共同体精神。《掬水月在手》以壁画、碑文、器物来呈现诗词的意蕴，叶嘉莹先生的生命历程和中国古典诗词交相辉映，影片获得将近800万的票房，同时也彰显了影片的审美魅力。《九零后》采用亲历者视角，以西南联大师生的回忆为主线连接群体命运与国家命运。

　　地域文化纪录片依然蓬勃发展，《河西走廊》《五大道》《城门几丈高》等地域文化纪录片大多拥有独特的历史文化资源，制作精良，为传播地方文化发挥了重要作用。

　　自然纪录片关注生物多样性，不仅记录动植物于自然环境中的生存、生长和生活，也传达了新时代生态文明理念。《国家公园：野生动物王国》《第三极》《雪豹》《影响世界的中国植物》《蔚蓝之境》《青海·我们的国家公园》是其中的杰出代表。这些纪录片或以瑰丽无比的自然景象，或以空灵且深厚的意象，探索技术美学迭代带来的自然世界新体验。

　　在类型化方面，《舌尖上的中国》开创了美食纪录片新类型，影响深远。《我在故宫修文物》《如果国宝会说话》《我在故宫六百年》等开创了文博纪录片的新面向；《超级工程》《军工记忆》《大国重器》《创新中国》《大工告成》关注新时代中国工程、建设、制造等方面的成就，形成了具有规模的工程科技类纪录片。

　　值得一提的是，抗疫纪录片彰显了其独特的社会效应。疫情初期，《武汉：我的战“疫”日记》以第一视角切入，在真实感和现场感中传递疫情现场故事，及时为公众带来心理上的慰藉。《2020春天纪事》《武汉日夜》《金银潭实拍80天》等聚焦新冠肺炎疫情，以医患、家属和志愿者为拍摄对象，借助这些小人物体察人性，解读疫情带给人们的苦痛遭际。

　　十年来，中国纪录片延续了新世纪以来纪实美学、戏剧美学和技术美学的基本构型，并在美学流变中，营造出具有时代气息的美学新潮。技术对纪录片影响是全方位的，拓展了纪录片的边界。特别是航拍技术、数字动画、虚拟现实、人工智能等技术为纪录片注入了新的美学奇观。《影响世界的中国植物》采用高速摄影、水下摄影等技术将植物生命力展现出来，《风味人间》运用显微摄影增强了食物的感官冲击，《航拍中国》全面升级航拍技术，以俯瞰美学为观众带来崭新体验。

　　经过了新世纪第一个十年的探索与开发，纪录电影重返影院，在票房上有所突破，文化影响力日益提升。2015年的《旋风九日》以揭秘邓小平访美活动为内容，上映一个月票房突破千万。同年，《喜马拉雅天梯》也获得了不错的票房成绩。

　　近十年，新媒体介入纪录片，从多平台传播到多终端制作、接收，再到个人纪实短视频的勃兴，纪录片传播样态得到了多元发展。

　　秉承“中国故事、国际传播”的理念，中国纪录片积极寻求国际合作，国际传播力有了显著提升。《中国春节：全球最大的盛会》《高考2020》《杜甫：中国最伟大的诗人》《柴米油盐之上》《成长进行时》等中外合拍纪录片，向世界展示了一个真实、立体、全面的中国。

　　十年来，中国社会发展一日千里，纪录片秉持精品之姿，在文明的海洋里扬帆，在时代的浪潮中前行，它们勇担文化使命，促进社会和谐，并在发展中塑造自己。如今，融媒体时代已然来临，纪录片应该也必须从思维观念与创作传播上调整脚步，拥抱时代。当然，与社会发展相比，中国纪录片的真实力量、人文内涵与审美魅力尚有一定的提升空间。“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，我们期待中国纪录片坚守真实之初心，与时俱进，砥砺前行。　　　　　　　　 选自《学习强国》