电视剧《我们的日子》跨越20余年时间线，将镜头聚焦到三个家庭、两代人的生活之间，透过小人物的日常展现多元生活群像，描绘社会变迁。它浓缩了80后、90后的青春回忆，50后、60后的中年经历，在柴米油盐中拼凑出每一代人对幸福生活的追寻。近日，该剧编剧娟子、导演王雷在接受采访时分享了他们的创作体会与感悟。

　　《我们的日子》讲述的都是普通人在乎的那些小事。为何如此重视“自家事儿”，编剧娟子表示：“在我的人生观和价值观里，我觉得人活一世，除了生死没有什么大事。”剧中，娟子用了大量笔墨，关注普通老百姓关心的身体健康、孩子生病、考学、夫妻婚姻关系、邻里关系，还有友谊等问题。

　　在娟子看来，每个人都生活在人群当中，扮演着不同的角色，所以有矛盾是必然的。“我们是妻子、妈妈、女儿，角色很多。当女儿的时候，可能觉得妈妈管得多，唠唠叨叨的。比如刘淑霞，她嫌妈妈事儿多老管着，但当她成为妈妈后，她也和妈妈一样，这就是人生。”娟子认为，没有这番矛盾，就没有这番亲情的展现，人在产生矛盾的时候大多是没有换位思考，但凡站在对方的立场去理解的时候，就会多些包容。

　　《我们的日子》被观众赞誉很接地气，王雷表示，最主要的是充满质感，而质感来源于真实。“看后你会觉得剧中的每个人都是邻居，就是你身边的人。”

　　为了真实还原20世纪八九十年代的生活故事，剧组深挖每一处细节。整部剧90%以上为实景拍摄，不论是斑驳的红砖瓦房，还是颇具时代印记的百年老厂，都充满浓厚时代气息。王雷介绍：“剧中出现的所有道具如木质电视柜、老款彩电，甚至是一闪而过的床头摆件，都是我们到各处收集来的绝对‘真品’”。

　　角色的服装在还原真实的基础上，还尽力展现了那个年代的先锋潮流，比如剧中人物刘淑霞的刺绣外套、王宪平西装配格子领带的混搭风等。“这些微小处的风格化展现既代表着那一代人对美的追求，也突出了我们对细节的把控，使这部剧充满年代感，充满回味。”王雷说。

　　王雷表示，以往拍戏，需要把演员的表演“往上提”，也就是让戏更有戏。但《我们的日子》相反，绝对不夸张。“当他甩脸子给你的时候，你应该跟他急，急到什么程度？把所有故事的人物关系也好，冲突也好，都放到现实生活里面去考量，为的就是真实。”

　　此外，该剧画面镜头的运用也让人感到熟悉而亲切。王雷透露，这种影像风格是有意追求的。“开机拍摄前，我们就想怎么拍出新的感觉，怎么另寻他径。其实到最后绕来绕去绕一大圈，最好的招儿就是照实拍，不仅是拍戏，更是拍生活，甚至不管好看不好看，只问是不是真实的。”王雷表示，真实是第一要务，真实的就是美的。

　　韩平