《行走的脊梁》收集徐锦庚短篇精品20篇。

　　锦庚是人民日报资深记者，主业新闻。写报告文学是近10年的事情，是他的副业，他经常谦称自己是报告文学队伍里的“新兵”。然而，就是这位“新兵”，将报告文学写得风生水起，近几年连获鲁迅文学奖、中宣部“五个一工程”奖、徐迟报告文学奖等。我笑言：“你把文学的奖都拿了，难道想逼着我们去当记者吗？”

　　锦庚嘱我撰文，介绍此书。我把《行走的脊梁》所有作品又翻了一遍。这一次，主要读他的创作“手记”部分。这一读，还真读出了名堂来。

　　锦庚在《“懒汉”治村》“手记”里写道：几天后，中国作协创研部理论处处长李朝全给我打电话：“你的《‘懒汉’治村》在作协反响很大，被人贴在我们食堂门口。你来瞧一瞧！”

　　大约两个月后，我去中国作协食堂一看，仍然贴着。报纸空白处，还有人留言：“这才是报告文学！”

　　中国作协对于文学来说，可不是等闲之地。出入此楼的，虽不能说都是大作家，但起码都是文学的行家里手。一篇短报告文学，何以能被人贴在作协的食堂门口“公示”，甚至于被点评：“这才是报告文学！”这种“待遇”，我以为不亚于获一次文学大奖！

　　再精读一遍《“懒汉”治村》，禁不住连连赞道：好文！一个平平常常、甚至还有几分狡黠和鲁莽的村官，被锦庚写得妙趣横生、活灵活现，满是乡土气息，“文学味儿”十足。

　　锦庚在“手记”里泄露了“天机”：

　　“给《人民日报》写稿，大多是‘量身定做’，久而久之，写作态度形成定势，即‘端着写’，西装革履，文风庄重，像在台上作报告。这回是写着玩的，没有发表压力，我便突破惯性，转换态度，‘随性写’，不讲章法结构，用语调侃诙谐，文风轻松休闲，文字口语化，就像夏日假期，趿着拖鞋，穿着汗衫，摇着蒲扇，一杯清茶，一碟瓜子，坐在葡萄架下，同老友谈天说地。”

　　“端着写”和“随性写”，似乎很少有这种提法，然而，正是从“端着写”到“随性写”，才让锦庚收获了一篇佳作。

　　其实，锦庚早谙报告文学创作之道。“随性写”，看似随意率性，随手拈来，实则“随”由心出，孜孜以求，运用各种文学手法，便成了真正的“文学”。《行走的脊梁》中的许多篇什，如《因为爱，所以爱》《邂逅》《驯虫记》《芝麻开门》等，都可以品出“随性”味儿。

　　语言是文学之要义。短篇报告文学的语言，更须是“两句三年得，一吟双泪流”。锦庚说：“写作短篇时，在语言运用上，我给自己定下目标：一是通篇短句，字不逾10（每句不超过10个字）；二是灵动活泼，富有弹性；三是筋道耐嚼，富有张力；四是抑扬顿挫，富有韵律。”

　　为什么要用短句？我的体会是，文章要讲气势，气势既要体现在主题上，也要体现在语言上。主题是核心，语言是载体。再好的主题，如果词不达意、佶屈聱牙，气势就会大打折扣。而短句读来节奏分明、铿锵有力，能够形成回环往复的气势。

　　读锦庚的报告文学，我无不时时被他摇曳多姿、生灵活现的语言所感染、所打动：

　　“任庆生的人生，丁楼村的命运，皆从那声“叮咚”起逆转。”（《芝麻开门》）

　　“懒汉膀大腰圆，血管里淌着彪悍，往那一站，不怒自威。可是，看到小个子，却自觉矬了矬身。喔，是方书记，找我？”（《“懒汉”治村》）

　　“一张泛黄照片，见证他的辉煌：数十壮汉，簇拥一硕大轮盘，弯腰弓背，负重前行，状如蚂蚁搬家。轮盘上，立一大汉，手握喇叭，威风凛凛，势若将军，横刀立马。那汉子，便是陈广武。”（《行走的脊梁——泰山挑山工纪事》）

　　这些句子，是我从集子里随意摘出的。简洁、灵动、抑扬顿挫、富有韵律。当然，骐骥千里，非一日之功。看得出，锦庚对语言的锤炼，是下了几番苦功的。

　　应该强调的是，锦庚的短报告文学，写的都是“小人物”——农民、工人、村官、售票员、厨师、消防队员……虽是“小人物”，却人人都有大情怀。犹如泰山挑山工：“肩负重担，脸淌汗珠，步履沉稳，目标坚定，一步步，一级级，不气馁，不懈怠，历尽艰辛，直达玉皇顶。”中华民族伟大复兴路上，正是亿万普通劳动者，汇聚成坚实可靠、气势磅礴的巨大力量，推动着历史车轮前行。

　　锦庚的短篇报告文学，篇幅不长，却篇篇都有“大气象”。他从时代大潮中撷取涓涓细流，以小见大体现社会主义核心价值观，反映当代中国精神，既给人以感观愉悦、艺术享受，又给人以思想启迪、精神激励。这是优秀记者继承发扬“铁肩担道义”优良传统的写照，也是人民作家忠实履行“反映时代精神”神圣使命的体现。

　　中国作协的行家里手在《“懒汉”治村》一文上点评：“这才是报告文学！”笔者以为，现在许多报告文学，不是报告文学。“报告”多，“文学少”，长篇多，短篇少，经典短篇更少。很多短篇，贴着“报告文学”标签，实则是好人好事表扬稿，写人人不鲜活，写事事不生动。锦庚的短篇，不能说篇篇精品，却称得上篇篇精彩，都有可圈可点之处。

　　选自《学习强国》