走在不同的城市里，总有机会看到大大小小、不同材质、风格各异的城市雕塑；城市雕塑也日渐成为城市里重要的公共艺术，有的还试图打造成城市的文化符号。尤其是近些年来，一些城市以“工程”“项目”等方式推出不少城市雕塑，但是高质量的不多，引发网上围观的倒是不少，有的甚至成为舆论焦点。例如湖北荆州市的关公巨型雕塑，例如河南鲁山县牛郎织女地标雕塑，都成为全民关注的新闻。

　　城市雕塑是设置在城市公共环境中用于纪念或观赏的雕塑。人类早期的大型雕塑往往依附于建筑，或用于墓葬或用于宗教祭祀场所，并非面向公众。随着城市的出现与发展，欧洲开始出现大型城市雕塑用以纪念历史事件、历史人物、宣传功绩。例如位于意大利首都罗马图拉真广场的《图拉真纪功柱》是欧洲早期城市雕塑的代表作品。这座27米高的雕塑柱身环绕着长达200米的饰带浮雕，表现了图拉真率领军队征服达西亚的战争场面，浮雕人物达2600余位，被称为世上最恢弘、最不朽的“功绩表”。

　　文艺复兴也引发了城市雕塑的大发展，欧洲城市涌现出一批又一批优秀的城市雕塑作品，让城市的广场、花园、街道更加富有韵味和审美气息。例如在法国巴黎，漫步路口、广场、绿地乃至站台，都能见到不同种类的雕塑——雕塑成了城市的一道独特风景和文化符号。

　　与欧洲的城市雕塑相比，我国的城市雕塑直到19世纪末20世纪初才伴随着东西文化交流出现在通商口岸，例如上海、广州、天津、青岛、大连等。新中国成立后，一些城市在建设发展中也出现一批以工农兵为主题的城市雕塑，相对而言风格单一、题材集中，与城市文化的匹配程度不够高。

　　改革开放以后，我国城市建设得到进一步重视，全国城市雕塑艺术委员会成立，各地城市雕塑创作营、设计大赛等平台相继出现，一批高校开设了公共艺术专业或课程。从此，城市雕塑真正进入了城市建设的视野，进入了公众的审美视野。深圳《开荒牛》、上海《东方之光》、天津《世纪钟》、青岛《五月的风》、杭州《钱王射潮》等作品作为城市地标映入公众眼帘，这些作品以独到的艺术风格与地域文化相得益彰，成为城市符号也成为游人的打卡地。

　　城市雕塑是综合性的艺术，具有社会意义，容易引发公众关注。这就要求城市雕塑的设计必须考虑更多因素，例如需要设计者对相应的自然环境、人文环境、文化渊源和造型艺术有更深刻的理解，还必须结合不同的观赏角度以达到合适的审美效果。如是，城市雕塑才能“站得住”“经得住直视”，才能彰显城市特质、地域文化、时代精神，才有可能成为一座城市的艺术名片。

　　否则，就可能走向反面。像河南省鲁山县2023年花费715.2万元建造的牛郎织女地标雕塑引发广泛关注，不仅作品被认为“丑”还因此揪出有关部门和官员的其他问题。2020年，湖北省荆州市花费1.7亿元建造的巨型关公像同样登上热搜。当年10月，住建部通报称，荆州市在古城历史城区范围内建设的巨型关公雕像高达57.3米，违反《荆州历史文化名城保护规划》有关规定，破坏了古城风貌和历史文脉，责令其整改。2021年9月，关公雕像搬移工程正式启动，又花去了1.55亿元。

　　鲁山县、荆州市案例并不罕见。媒体报道显示，近年来多地城市雕塑、地标等景观出现造价高昂、尺度过大、品质不高、题材不适宜等情况。一些雕塑成为形象工程、政绩工程，进而牵出背后腐败案件。像江西省吉安市吉水县委原书记袁守旺，推动在“进士文化园”修建巨型雕塑，由于违反法律法规给国家财产造成重大损失，并给县财政带来沉重负担。2022年5月，袁守旺因犯受贿罪获刑12年。

　　有人说，“中国城市雕塑在辉煌与乱象的交织中野蛮生长”“城市雕塑的发展作为国家发展的一个缩影，它正在经历发展过程中少不了的阵痛。”城市雕塑不是私人创作，其公共属性决定了作品必须从设计方案比选、专家评审、公众参与、科学决策机制，到题材、形式、结构以及与周边环境的协调性全面审视，在理性、法治的框架内真正完成艺术的旅程。

　　城市在继续发展，公众的审美素养在持续提升，城市需要公共雕塑的精品力作。这就要求城市雕塑工作者、管理部门紧扣时代脉搏，深化对中外优秀文化、经典作品的认识，增强文化自信和文化自觉，推出富有人文内涵和审美品质的城市雕塑精品，进而提升城市的识别性和美誉度，为诗意栖居赋能。  

　　□  霜枫酒红