收到诗人郭建华惠赠诗集《溪月清吟》，着实吃了一惊。其一，是部头之大，诗集分上中下三卷，近1400页，收诗1500余首，这在当今诗集中是罕见的。这些诗篇基本上是在近4年间创作的。作者年愈六旬，患有晚期肝硬化，在经历了吐血、手术、休克与晕厥之后，有此人生感悟与歌吟。这不仅是生命的奇迹，更是文学的奇迹。其二，通篇写情。作者在前言中说：“以纯净之心为墨，抒至诚真挚之情。本书通篇一个情字，乃唯情是重的我，捧给你的一掬映月清泉”。读过全书，不时为作者的真情所感动。　　   我与郭建华女士是30年的诗友。1993月9月，我们共同参加了由《散文诗世界》杂志社举办的“1993年金秋九寨沟散文诗笔会”，由此相识，并结下友谊。笔会期间，在一起拜访老诗人王尔碑时，王尔碑提议，大家都讲讲每个人经历中最难忘的一件事，郭建华讲了她的故事。她说她从未当众讲过她的故事，她的心灵之门一直关闭着，而这一天，石头溶解了，浪花复活了，她激动地说，丢失的钥匙找到了，关闭了许久的心灵之锁又重新被打开。我们不禁愕然，在跳跃奔涌的浪花里，我们读到一个美丽的梦。　　　　1995年4月，鸡足山散文诗笔会在滇西重镇大理市宾川县召开。我和建华在云南的红土高原重逢。这次笔会内容丰富，安排的时间也长，因而有了充足交流的机会。那时郭建华刚刚整理完一本散文诗集《圆梦》，请我写序。我送她一章散文诗作为代序，题目是《复活的浪花》，后来这篇短章还被王尔碑推荐给四川一家报纸的副刊发表。　　   一个月后，柯蓝先生主持在北京举办的中国散文诗“回答人生”大奖赛及颁奖活动，我和郭建华又受邀参加。那次活动之后，似乎没有再见过面，只是偶尔用电话和微信交流。后来我编《中国散文诗90年》和《蝴蝶翅膀上有星辰闪烁：百年女性散文诗选》，都选了她的作品，而且内文插图还选用了她散文诗集《别韵》的封面。　　   郭建华取笔名源静，将诗集命名为《溪月清吟》，从中透出她的美学追求。总体上她应该属于婉约派。作为诗人，她是多面手，自由诗、散文诗、格律诗，诸体皆能。　　 《溪月清吟》以自由诗为主，同时又不乏散文诗和格律诗。她是根据题材的需要来选择诗体。全书共分13辑，上卷笫三辑“初吻金樽”基本为格律诗，五言、六言、七言皆有，属绝句一类。笫四辑“唯情是重”则全部是散文诗。其他基本为自由体。她的自由体中的一部分，颇似没有词牌的长短句。可以看出她深厚的古典诗词修养，对传统文化的继承和活用。作者以一颗大爱之心，倾心歌咏亲情、乡情、友情、爱情、自然之情、艺术之情等存在于人世间的高贵情感。难能可贵的是，这些作品都是作者在战胜病痛折磨的间隙写出的，又写得如此洒脱，如此风轻云淡，有李清照之韵，却无半点李清照之悲。读她的诗，会想到唐人于良史五律《春山夜月》中的名句：掬水月在手，弄花香满衣。而这正是洇润于《溪月清吟》全书的意境。　　   诗集中篇幅最多的当数爱情诗。作者写出了爱情的种种况味，构思巧妙，感情真挚细腻。“我在等你”“爱情秘钥”“羞涩的霞”“有梦敲窗”诸辑，只看标题，就能联想到所写内容。《泉边的花》只有9句：“花开的声音/是裂变中的歌声/疼着痛着快乐着//泉水的声音/是撞击中的歌声/不惧艰险的前行//花赞叹泉的汹涌/泉滋润花的芳馨/花向泉揮手/泉向花俯身”巧妙地写出了花与泉的相互欣赏，相互爱慕，相互依存。显然，这是人世间纯真情感的折射。《我恋我爱》是恋爱中女性的赤诚表白：“成全你/我为峰为水为草地/为了你/我为风为影为空气//只要你愿意/草籽可以化作土地/只要你高兴/我是永远不语的鱼”这是东方女性特有的情愫，为所爱的人甘愿牺牲一切。　　  陆机在《文赋》中提出一个影响深远的美学观点：“诗缘情而绮靡”，是对先秦儒家诗论“诗言志”的重要补充。其实，在一首诗中，情与志往往交织在一起，难分难解。但对于诗人，审美会有所侧重，遂有“言志派”与“缘情派”之分，若以此观，郭建华无疑应归入后者。　　   郭建华在《后记》中说“我是源静，源静则流清，本固则丰茂，内修则外理，形端则影直。”笔名涵盖的，不仅是她对诗境的追求，也是对人生境界的追求。她是一个可以称之为“人诗双清”的人。她的诗，是其高尚精神境界的真实写照。   王幅明