最近去了我市北村的影视基地。时过境迁，张艺谋、李乃文、于和伟、秦海璐的痕迹殆尽，为了春节而搭建的彩灯设施正紧锣密鼓。

　　看看抖音上因为《繁花》而去松江车墩影视基地打卡、直播、拍照、city walk的短视频如野火烧不尽春风吹又生，首先得感叹，同人不同命，同样的影视基地，也没办法复刻同样的际遇与热度。

　　曾经差点沦落成烂尾项目的车墩影视基地一战成名，不仅带来经济效益，还有更大的辐射范围，尤其是对文旅产业有带动作用，使得黄浦区、黄河路、和平饭店等地热闹非凡，这些旅游消费的升级，就最大限度地把《繁花》的IP价值得到释放和转化。

　　这不仅是王家卫的功力与价值，也是上影集团的眼光与手笔，更是海派文化厚积薄发下的集中体现。

　　上影准备了3000多件道具、2900多件服装用于《繁花》，剧组也一比一复刻黄河路、进贤路的原始风貌。为此，剧组在层层叠叠霓虹灯的拍摄地黄河路上，专门打造车间，请了老手工艺师，现场制作上世纪90年代的霓虹灯和招牌，现场的法国梧桐树都是从园区其他地方移植过来的，包括夜东京（《繁花》剧中餐厅名）的瓦片、电线杆，也是从松江的旧建材市场里面搜寻出来的。

　　从《爱情神话》到《繁花》，近年来，上影屡屡有爆款海派影视作品出炉，此次《繁花》的爆火，就是源于对海派文化内涵的深入挖掘和高品质的呈现，这部剧同时提供普通话版和沪语版，对促使《繁花》在全国出圈功不可没。

　　我在网上看到有网友建议，将影视基地的黄河路改造成对外开放的旅游景点、打造“繁花市集”，也可以考虑将大光明影院、上海影城、新华路一带与影视IP结合起来，通过规划和引导，真正把影视IP植入到城市更新中去。

　　上海就是上海。紧接着上影就传出将按照今年政府工作报告提出的“推出更多上海原创精品”的目标，扎实推进实施“精品内容战略”，一方面根植红色文化、海派文化和江南文化，加速大IP的开发。《爱情神话2》《中国奇谭2》以及《拼桌》《千里江山图》等一批重点IP影视项目都在拍摄或加紧筹备中；以新近改造完成的上海影城等影视文化地标为载体，响应政府号召加快探索文旅融合新业态，不断为上海打造文化自信自强的上海样本，建设更具世界影响力的上海文化品牌提供“上影案例”。

　　所以，千万不要只看贼吃肉不看贼挨揍，光看见人家光鲜亮丽，忘了看人家是怎么一步步捱过来的，更没瞧见人家是怎么开动脑筋撸起袖子的。

　　说起影视剧取景，论年头儿、论腕儿、论大片儿属性，大同远了不说，就在华北这一片儿，应该算前茅。春晚小品一姐蔡明，毕业后的首个角色是在大同拍的——《戴手铐的旅客》。《戴手铐的旅客》当年也是热极一时的谍战片儿啊，能论长短的也只有《黑三角》，当时拍摄的取景地鼓楼、小南街、东街、皇城街、云冈石窟、北小城城门洞，基本都是现在咱的游客游览点儿。据说导演于洋被大同自然风光与城市景色所感染，因此在拍摄《戴手铐的旅客》时将片子的外景地设在了大同，放弃了当时选定的呼市与沈阳，影片完成后还在大同做了首映。可如今你围着这些地儿绕八圈儿，也看不出一丁点儿和电影有关系的端倪来。

　　山西电视台的83版《杨家将》，我亲见在华严寺、善化寺一带取景拍摄的。“天波杨府”是上寺台阶儿下的牌楼换了牌匾拍的，善化寺东边的小胡同儿拍了杨五郎逃难藏身羊群躲过追兵的片段。电视剧《西游记》“扫塔辨奇冤”取景云冈石窟和华严寺，前两天我看云冈石窟的官方微信发布了一条影视剧在云冈的原创，这段儿也在其中。在云冈石窟取景地的影视作品非常多，上世纪80年代的《神行太保》；新世纪初刘德华主演、杜琪峰独立门户的开山作品《大块头有大智慧》；1984年的香港电影《云冈窟》都是。云冈石窟上大银幕、上央视、上国际级的媒体时刻太多了，有些为人知，有些过上几年如果没人提可能也就慢慢不为人知了，可是这些时刻都挺有意思，比起文化、文物属性来，影视作品的娱乐属性往往更容易让人印象深刻。

　　李连杰、向佐们在大同土林拍的《封神传奇》；贾樟柯在口泉沟永定庄矿拍的《任逍遥》；贾樟柯在火山群、大同古城、口泉老村及附近风景拍的《江湖儿女》；段奕宏、余男、王景春在大同土林、大同火山群、晋华宫矿国家矿山公园、白洞矿、云冈石窟、浑源县官儿乡黑石梁山路、大同城墙、北岳恒山拍的《引爆者》……这些带有大同独有地质构造、工业城市特点以及文化传承符号的看点，也远远不应该只是影视作品里的背景，只能任由着景深淡出。

　　张艺谋的《悬崖之上》，在北村边上的湿地一带直接建起了一处影视基地。哈尔滨的中央大街、俄式风情的电影院、咖啡馆还有大使馆、银行等等一应俱全。尽管大部分都是只有浅浅一两米的墙板外立面，但是整条街、整个儿街区的氛围感足够。电影拍完了，这块儿地方搞过一次乡村振兴的香瓜节，但是仅限自娱自乐，没能出圈，更没能破圈成为游客打卡的爆款、成为一部接一部影视作品的选景地。

　　影视作品的热映总会带火一些城市和景区，大同的文旅禀赋无疑可以转化为影视作品里每一帧都经典绝美的素材。大同自身的资源是足可以称道的底牌，现在缺的是整合和毕其功于一役的热榜作品，每一帧画面每一秒音轨上，都等待大同话、大同人、大同故事、大同城的经典呈现。这个缺憾背后是思维、格局、配套、从业人员基数等等的短板。补短板急不得，得扎扎实实补起来，剩下的就是等一个机会。《英雄本色里》小马哥说，“我等了3年，我就要等一个机会”，你秣兵历马卧薪尝胆，机会就是雄起的号角；《无间道I》里梁朝伟说，“明明说好3年，3年之后又3年，3年之后又3年，都快10年了老大”，你左顾右盼驰心旁骛，那机会就是守株待兔，烟消云散。

　　世界上最煎熬的就是等。《繁花》用3年等来了王家卫剪出的第一版，绽放明艳，我们也在等，只是不知道等多久。

　　□  任翔宇