最近，集动作、武侠、悬疑、喜剧、戏曲等多种元素为一体的动作类型片《陌路狂刀》热映。该片致力于古装武侠的类型营造，特别是在类型叙事和打斗动作层面，在回归经典的华语动作类型片的基础上，实现了某种超越。

　　动作类型是华语电影中的经典类型，其中香港电影中的动作类型，是华语动作类型的集大成者。经过半个多世纪的发展，其在20世纪八九十年代达到了美学巅峰。以中国儒家思想为统领的侠义精神如除暴安良、匡扶正义、义薄云天、隐忍修行等成为这些影片的思想输出；而集表演性的中国北派动作及实战性的中国南派动作于一体，并根据具体人物性格与表演空间而设计的一系列动作元素，则成为华语动作片的另一精髓。华语动作片因此而拥有了强大的艺术生命力，不断进行着美学推进。这类影片除在华语地区有着广泛的受众外，还在20世纪70年代初和新世纪初两次助推中国电影进入世界主流电影市场，实现了中国电影的有效国际传播。

　　由于人才短缺、创新乏力、资本抛离等原因，这一经典的中国类型电影近年来在华语电影市场中呈现越来越少的局面，在院线市场的表现也非常疲软。然而，从近年来网络电影及网剧的一系列数据来看，这一最具中国特色的内容创作类型，在中国及世界其他地区还存在相当数量的潜在观众，受众的基本面并未发生根本性变化，但大家对此类电影创新的诉求特别强烈。电影《陌路狂刀》算是对这种诉求的回应。

　　影片沿袭了传统武侠片匡扶正义、除暴安良的主题和类型叙事，但该片在此基础上又加入了新的元素。影片对田安邺并未设定公式化的侠士性格，而是重点表现出了他加入救助聂灵儿母子这一事件的被动性，而他的侠义之心也是在这种被动中渐渐被激发出来，这样就赋予了这一人物更加立体的性格和更多的成长弧光。

　　在具体的叙事层面，《陌路狂刀》未亦步亦趋地遵循传统武侠片的复仇套路，而是进行了当下性拓展。如影片在表现田安邺、赵钱孙和秦姑带着聂灵儿母子突围时，设计了他们要突破佽飞军的4个关口，片中对每个关口均进行动画设计，田安邺等人对这4个关口的突破犹如游戏中的闯关。这样的叙事设定使该片获得更强的当下性，能够与新媒介时代的主流观众产生更多的共情。

　　该片的创新还体现在动作设计和超级兵器的设计上。田安邺开始营救聂灵儿母子时，他的身份是卖炭翁。画面内，田安邺手持炭火棍在黑暗中击败佽飞军的那场戏，燃烧的炭火棍舞动起来像是黑夜中的漫天烟花，产生了较强的视觉冲击力。在影片的后半部，观众知晓了田安邺为陌刀军总教头的真实身份，他的打斗动作不再是充斥着炭元素，而是陌刀的实战。

　　对反角张栩青而言，他作为佽飞军的统领，上面有齐王的压制，下面有副统领刘炳峰的威胁，在这样的夹缝中，主创为他设计了长短刀的兵器，打斗时突出了韧性。

　　影片对田安邺的陌刀这一兵器及打斗还进行了突出表现。片中根据史料按照实际尺寸还原了田安邺使用的陌刀，长约2.6米，重达数十斤，这样的超级兵器在之前的武侠拍摄从未出现过。主创团队根据人物个性和这把刀的特点也设计出一套新的刀法，这种刀法在片尾田安邺与张栩青展开决战的那场戏中展现得尤为充分，两种兵器形成了鲜明的对比，刀法打斗招数及你来我往的刚柔相克，都体现出主创在兵器设计和动作指导上的大胆创新，进一步拓展了国产武侠片的动作类型元素。

　　作为具有拓展使命的武侠片，该片亦有提升的空间。首先是那个反复出现的骆驼式的幻影，在剧中似乎没有什么必要性。其次，影片设计的4个关口，缺乏递进升级，降低了影片的游戏娱乐感。但在动作类型特别是武侠类型片有待重振雄风的当下中国影坛，《陌路狂刀》无疑有重要的推进意义。

　　据电影网