《新生》剧集采用暴风雪山庄戏剧模式，以主角费可之死开场，追思会上5位“骗局受害者”的讲述，如拼图一般铺开了费可谜一样的人生，以游戏逻辑展开的故事将观众带入其间。该剧导演申奥表示，《新生》中并没有强烈的刺激案件，而更为集中的展现人性，“人不是简单的好坏对错，二分法。人身上是有很多面的组成，是很立体的展示。”

　　《新生》展现出不同年龄、身份、际遇的个体对人生抉择和人性欲望。《新生》中选取的5名被害者，申奥希望从年龄、背景、职业上区分开，其中包括矿业老板、基金副总、外企高管、记者、女大学生，人物选择尽量做到不同质化。在申奥看来，《新生》塑造了多个不同的人，用特殊的方式生存，随之呈现了更加细腻的人性关照。

　　剧中，5个受害人、5条叙事线索，牵引出5个不同的故事，要在8集的篇幅中完成，紧凑快速叙事的同时，申奥也希望能在其中穿插一些“小细节”，让观众二刷、三刷依然可以找到不同的乐趣。“比如当你看完第一遍的时候可能没有感觉，当看到第二遍的时候，你会注意在哪个场面里出现的哪件衣服其实是成套的。”

　　如此细节安排也会给拍摄带来不少的困难，比如同一个场景，很多剧情演员要演两遍，要有身份的对调，不同人物对同一事件的回忆也有所不同，“记忆是非常主观的，立场会篡改记忆，甚至只保留对自己有利的片段。剧本里一部分人说的是实话，一部分说的是谎话，大家都在现场捣腾，反复确认，仅仅这些就很烧脑了。”申奥透露，因为全剧的时间线和很多细节设定，因此会带来某些故事线彼此冲突的情况，“我们会翻来覆去重新整理一些关键的道具、服装等，因为拍的时候会跳着拍，不是按照剧情的顺序拍，最后服装师和演员都要疯了。”

　　尽管全剧层层悬念、反转，拍摄中接连进行着不同角度的多次拍摄，然而申奥并不担心观众会看不懂，因为每个故事都有自己的行为和讲述形式，“我们不光是给观众设门槛，还要给观众搭台阶，不是设立了一个难题让观众破，而是一步一步让观众进入到故事中。”

　　谈及未来希望尝试的作品类型，申奥表示，他希望可以创作出“奇观类”的影视作品，“影像本来就是能够拓宽观众生命维度的，让大家看到每天生活之外的人和世界。”

　　据网易娱乐