唯一·厚重·价值

   摄影，看起来是空间艺术，但又不仅仅如是。镜头中显示出来的画面其实又凝聚着时间，凝聚着彼时彼刻“它”的存在，它与世界的关系等等。所以，每一幅照片，都是时间与空间的艺术。它记录了那一时间那一空间发生的一切，它们是独一无二的。也因此，每一幅照片都会让这“一次”拍摄变成永恒。

　　从这个意义上讲，《城墙》这部影书的出现以及它的意义，便不言而喻了。

　　晋川说：“我是一名医务工作者，也是一名摄影爱好者。作为大同人，记录城市变迁和城墙故事，虽然不是我的本职工作，但是能够利用业余时间为这座自己生活的城市留下点滴文化记忆，我深感是件有意义和非常幸运的事情。”

　　影书中，从P99—P204，用全书近1/3的篇幅记录和呈现了与生活同步的大同城墙修复工程。这些凝聚着时间与空间的一幅幅照片，都有着艺术、史学与史料的价值。因为，那每一次定格都是“唯一”，是那时那刻天地间的“唯一”。而这每一个“唯一”，在定格的同时也凝固了一段历史。

　　在《城墙》的P105中，一锹扬出的虚土被定格在不很湛蓝的天空下，这是2008年5月晋川拍摄“大同南城墙善化寺段内侧165米开始试验性修复”的照片。这幅画面的捕捉与定格可谓独具匠心。那应该是大同城墙修复工程的“第一锹土”，在那一锹土扬出的瞬间，便打开了一个重要的历史性时刻。很庆幸，这一时刻被晋川记录下来。

　　P137中，即将修复完工的东城墙，巍峨雄峻，肃穆庄严，整体深灰色的沉稳色调中，一抹夕阳投射在城墙背后的一座楼上，那渐次消长的暗红，仿佛画龙点晴的一笔，让深灰色的肃穆更显厚重，却又跳跃着鲜活与年轻，让屹立的城墙更显恢宏，甚至多了磅礴大气。

　　P240、241页中，那嵌入在城墙之中原明代城墙的石条、石方和城砖，那历经沧桑的面目，多像一位历史的老者，默默地站在那里，述说着、见证着……

　　彩色摄影之父彼特·特纳曾说：“你必须让观看照片的人以某些方式完成它。你应该提供他们一颗种子，让其成长并打开他们的思路。”

　　窃以为，上述照片中的那“一锹土”、那“一抹夕阳”、那一块块“石条与城砖”，不仅“独一无二”，更像是特纳所说的“一粒种子”，为我们提供了联想的无限空间。它们的“唯一”属性，决定了它的历史价值，这种价值将随时间的推移与前行日渐弥深，更趋兀现其稀缺与厚重，这也正是这本沉甸甸的《城墙》影书所具有的价值。

　　在路上·执著·追求

　　曹雪芹在《题石头记》中深有感慨地说：“……都云作者痴，谁解其中味。”我想，晋川在影像记录这条路上大约是很解“其中味”的。听闻在与读者见面会上，他曾几次哽咽，情不自禁地闪出泪花，一定是又想起了这十数年的艰辛吧。

　　从2008年起，他工作之余，开始了有关“城墙之旅”的跋涉。

　　他说：“从铲除第一锹杂草和虚土，到城墙修复合龙，再到今日大同古城以崭新的面貌迎接八方宾朋，历时十余年，无论春夏秋冬，还是酷暑严寒，无数个黎明和傍晚，城墙四周、城墙上、脚手架上、高楼顶上，都留下了我的足迹和汗水。我用镜头记录下百姓生活和城墙变迁的一个个瞬间，也见证了这段难忘的岁月……做一本影像专辑，成为我业余生活的重要组成部分。这漫长艰辛的过程，也是一次学习大同历史、古代建筑、传统文化、文化遗产保护与修复等诸方面知识的机会。”

　　我深知他的这种执著与艰辛。从认识晋川的那天起，便被他对摄影的痴迷与追求所感动。我在评说《雁北耍孩儿记忆》中曾提及，2013年，当他在京参加学术会议期间，从西五环的苹果园穿越了十一个环路，抵达我家所在的东六环时，我忽然就对这位初次见面的外科医生有了好感，仿佛我们已经认识了很久。我想，是他对摄影艺术的执著打动了我吧。

　　因为执著，所以热情、痴迷；因为执著，所以忘我、投入。

　　晋川说：“一本好书的呈现和选题、作者、设计、编辑、制作、经费等诸多因素有关，每一个环节把控不好都会使作品大打折扣。最后只有读者、历史认可才能算是好书。我的每一部书都投入了极大和持久的热情，始终本着对历史、对读者负责的态度，竭尽全力。”

　　因为有梦想引路，这艰辛便充满了快乐。就像丝绸之路和茶马古道上的驼队与马帮汉子们，艰难地跋涉着，痛并快乐着。

　　“在路上”总是能激发出常态下不可能迸发的灵犀与感觉。因为“在路上”，所有的坚持就都有了意义。

　　凤凰卫视曾做过一档《中国江河水》专题，开场便是王宝和他的“正午阳光”乐队怀抱吉他，由远及近、又由近及远的踏歌而行，他们唱着——

　　一条路，遥远又漫长

　　一条路，充满了希望

　　在前方，有一缕阳光

　　那是我，追寻的地方

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　　在我的想象中，晋川似乎就行走在这条路上，迈着坚实而执著的步履，义无反顾地前行着—— 程琪