1965年冬，大同市石家寨村发现了北魏琅琊王司马金龙的墓葬，出土大量精美文物，其中石质棺床尤为引人注目。棺床共6块， 5块是素面浅石灰细砂岩石板，前立面石板雕刻有精美图案。因其对北魏时期音乐文化、丧 葬文化、佛教艺术、雕刻艺术等的研究具有重要参考价值，自面世以来一直都是展览的重点文物。数十年来，伴随研究的逐渐深入，博物馆展览观 念和陈展手段的拓展，经历了从“让文物说话”到“让文物活起来”的不同阶段，逐步揭示出其深刻的文化内涵。

　　一、精美文物的展示：展陈的初始

　　大同市博物馆自建馆至2008年，馆址设在国家级重点文物保护单位下华严寺院内，展示面积不足1000平方米，展线约200米。基本陈列“大同简史”，以时间为序，以馆藏文物为基础，集中展示大同地区从远古时代直至 清末的数千年历史，北魏是其中最重要的部分，司马金龙墓出土的石雕棺 床前立板一直占据着北魏展厅中心展柜的位置。棺床前立板长214厘米、高51厘米、厚度约10厘米，重约2000千克。石板整体呈倒立山字形，下部3个腿上以高浮雕的技法刻出4个做承托状的力士，三腿之间以水波纹壸门相连。上部以盘绕的忍冬纹作长方形边框，中间以浅浮雕的手法雕 13位伎乐，舞者居中，余者每位手中持不同乐器；龙、虎、凤凰、金翅 鸟、人头鸟等形象与伎乐相伴相随。当时的展览主要依靠自然光照明，为 减少展柜玻璃反光对观者视线的影响，我们将它以一定角度斜放，同时背 面放置装裱过的拓片，作为实物展品的补充，便于观众对比观看。展品的 解读由说明牌和讲解员共同完成，由于对展品的研究不够深入，提供给参 观者的相关信息也非常少。

　　二、讲述文物背后的故事：让文物说话

　　2008年，伴随全国博物馆、纪念馆免费开放政策的实施，博物馆事业迎来了发展新机遇。这一年，大同将原市展览馆西侧建筑改建为博 物馆展厅，耗时两年的基本陈列“民和·大同”也开门迎客。大同市博物馆从此踏上快速发展的道路，陈列展览工作也与国内博物馆陈展前沿理念接轨，迈上一个新的台阶。

　　“民和·大同”展览的内容设计以民族融合为主题，以地域文化特色为重点， 突出北魏，兼顾辽金。形式设 计上，在合理规划展览流线、有效分割利 用展览空间的基础上，不但注重色彩与灯光的运用，还釆用了油画、半景 画、模型制作、触摸屏等多种辅陈手段。这阶段，我们开始探索“讲述文物背后的故事”，思索“如何让文物本体开口说话”，尝试多种展示手段的综合运用。

　　三、史诗的再现：让文物活起来

　　2014年底，大同市博物馆喜迁新址，基本陈列“天下大同”也正式对外开放。展览摒弃通史展的惯例，着力打造北魏平城文化，以民族融合为主 题，讲述发生在大同这片土地上一个又一个民族融合的故事，感受厚重的文化积淀。在巨龙环抱腾飞的异形建筑里，沿着蜿蜒曲折的展线，我们以艺术展的形式，让朴实无华的文物，以其独有的语言，独到的组合，独特的魅力，展现“大同世界”的昨天、今天。在此之前，我们的展览注意力大都集中于展品本身，以及文物本体的内涵和外延。在设计“天下大同”的展览时，我们以发散性的思维，关注展品的整体性和周边性，注重大空间布局的舒朗与洁净度，做到疏密有致，错落有间，在注重艺术性、观赏性的同时兼顾教育功能的完成。

　　如何提高观展质量，将展品背后蕴藏的信息让观众获取？经过调研，结合本馆实际情况，我们决定以AR技术作为展览的补充。每个展厅选取最具代表性的器物，在深入研究的基础上进行设计，力求以更加人性化的人机交互方式，通过增强虚拟信 息来扩展参观者对周围环境的感知，结合增强现实技术获取更形象生动的导览信息，让参观者在体验的同时了解更多文物知识和信息。

　　我们以不同的AR技术手段来诠释文物。运用3D模型，以情景交融的方式将参观者置 身于文物藏品中，通过对墓葬形制的了解和室内随葬品的布 置，充分理解北魏墓葬习俗。参观者也可通过观看司马家族与北魏贵族联 姻故事影片，感受北魏统治者对汉文化的认同，对北魏时期民族大融合有更深入的认知。还有利用三维技术，以动态叠加的方式动起来的13个伎乐和漆屏风上的若干故事，则运用了交互点击，参观者可以凭兴趣随意点击观看。

　　四、 结语

　　60余年风雨历程，博物馆伴随着社会经济发展水平的不断提高而发展壮大。智慧博物馆的建设，提升了大同市博物馆展览的个性化水平和导览的智能化水平，提高了展览的互动性，博物馆不再“高冷”。文化内涵的传播、文化气质的涵养正成为博物馆的日常生活，文化氛围的营造变得更加轻松，越来越好地满足着广大群众的精神文化需求。