11月8日是记者节。

　　每个职业都有自己的悲喜和忧欢，只有身在其中的人才冷暖自知。

　　记者这个职业独有的悲喜和忧欢，往往是在文艺作品中因为职业特性的放大，才被更多人感怀和触动。

　　记者在以往的影视作品里总是呈现出一种隐喻，比如《超人》里的克拉克，《蜘蛛侠》里的帕克，超能力带来深入现场的便利，而这，正是大多数记者一直在路上却未必能赶上新闻事件发生时刻的痛点。在《惊爆内幕》《投奔怒海》《晚安，好运》中，有记者的正面形象；在《追踪眼前人》《丑闻》《死亡直播》里，有记者的反派造型；在《西雅图夜未眠》《海外特派员》中，还有保持中立的记者形象。1991年的《编辑部的故事》，剧中记者戈玲、李冬宝应该算是国产影视剧里第一次把记者当成主角拍摄的作品。李冬宝常年穿着摄影马甲、拿着相机、戴着帽子的装扮，一度成为记者职业的专有造型。

　　近些年因为新媒体时代的全民拥抱，记者很多职业行为也不在公众面前那么神秘和神话了，影视形象也就逐渐多起来、立体起来。《女不强大天不容》海清扮演的郑雨晴凭着自己的能力和一腔热血，用女性的柔婉、坚韧，终于让报社经营有了转机；美剧《新闻编辑室》为我们展现的是另一种风格的新闻人百态，无论你的喜怒哀乐如何肝肠寸断或者愁肠百转，演播室里灯一打亮，摄影机一转，必须转成大众认知中的、行业操守要求的新闻阐述人。而在一人、一口、一面之后，监控收视反馈的、保持连线状态的、背景资料准备的、应急情况处理的，各司其职，经年状态如常；陈凯歌执导的《搜索》里，姚晨扮演的女记者新闻嗅觉敏锐，但一味追求轰动效果成为心魔的奴隶；《情深深 雨濛濛》中的何书桓、《士兵突击》里的张干事、《女人不再沉默》中的苏静、《金太郎的幸福生活》中的小米、《时尚女编辑》中的程昕……记者越来越多地出现在了文艺作品里。

　　前段时间看过一部片子，是专门讲记者这行的，内心激荡了很久。

　　《不止不休》是由贾樟柯监制、王晶执导的现实题材励志影片。该片由白客、苗苗、张颂文领衔主演，宋洋特别出演，王奕权、周野芒主演，秦海璐、胡天渝友情出演，于2020年9月9日在威尼斯国际电影节首映，后于2023年3月24日在中国内地上映。

　　剧情将时间拨回到2003年的中国，其时互联网尚未席卷一切，纸媒为王。没钱、没学历、没背景的“三无青年”韩东（白客饰）怀揣新闻理想与女友小竹（苗苗饰）开始了北漂生涯，期间在知名记者黄江（张颂文饰）的帮助下进入报社实习，在一次案件调查中，韩东发现了背后更大的真相。一边是光明的前途，一边是心中的正义，韩东陷入两难抉择。

　　据说，这部作品的原型，是著名的调查记者许其光。

　　据说，矿难现场乔装成家属、卖惨混进卖血人群打入“地下黑血站”、推动立法改变对乙肝患者职业歧视等等的情节，都有现实原型案例。

　　记者，是记录者，也是参与者，更是亲历者。只有亲历，才能以行业的理性审视和专业的条分缕析把亲历的现实感受呈现给公众。

　　从“纸媒已死”“纸媒不死”到报网融合，尽管介质上很多人纠结于存在感，但一直没有人怀疑，记者这个行当，会否存在下去。为什么？因为所谓“时代记录者”的定义让大家深信，无论身处何时何地，个体还是群像，都需要有人真实记录。当然，在这个基础上，中国的记者，还要身负铁肩担道义妙笔著文章、承担党和政府联系人民群众的桥梁和纽带的责任。这样的责任在“人人都是传声筒”“人人都是麦克风”的微博、微信时代下更需要信念和智慧，才能在真幻之间、是非之间、谬理之间、模糊之间见证历史、记录时代、揭示真相、传播希望。

　　2011年的时候，一晃已经是12年前的事了。彼时还在广播电台任台长的张晓非老兄在年初冰冻时节相邀一晤，到了才注意到已经聚了一大家子人，柴京云、杨为民、张志坚，还有报社的几位兄弟姊妹。此一聚就是为了创作《新闻工作者之歌》，张志坚、杨为民分别是词曲作者。这首歌后来经过修改润色编曲后，也成为了那一年成立的大同新闻合唱团的代表作，每逢演出必唱。

　　十几年过去了。今年，在大同日报社记者节主题活动排练场和老同事聊起来，还依旧能哼唱出曾经熟悉的歌曲，不过年轻一代，已经完全不知道还存在过这么一首代表职业的励志之歌。

　　《新闻工作者之歌》没能走出大同，《新闻工作者之歌》也没能走出10年的时间轴。

　　电影、电视、歌曲、文艺作品里，不是没有对记者的聚焦，只不过，这是一个特色鲜明的特殊群体，这个群体的新闻成品远比职业本身更受关注。所以“事了拂衣去，深藏功与名”，不如就这样侠客潜行。