诗集《样子》中，作者黄进风将日常生活中的锅碗瓢盆、柴米油盐众多生活感想都写入诗中，全书7辑，分别为厨卫说、厅堂议、食物论、卧榻语、学海谈、情怀诉、属相言，共收入176首诗作。诗作者拟通过这些诗行，从日常的各方面、生活的多侧面、万象的众场面，感想、感知、感悟千态万状的本真。

　　从小处着手，发现物人间的共情，写出其间蕴含的哲理，这是诗集的特色之一。

　　作者说，“行文中，一直很想让文句尽可能离过去的意念远些，也很憧憬对未来在情理上的勾勒，怎奈眷思万重、念想千斤，不知不觉中，许多的体悟，又成了历史的回音。”（后记）

　　于是，作者对于社会百态、万物气象、历史沧桑的认知与感悟，对日常生活中一些寻常物件，甚至是老物事，行走时往往向前看，思考时频频朝后望，向前看充满期待，朝后望感慨万分，诗作便在思前望后中，在寻常物件的书写中不经意地渗入了哲理思辨。比如《电饭煲》：“电饭煲呀/头脑一发热/就会干出/生米煮成熟饭的事”。比如《暖水瓶》：“因为你的一腔热情/人们总能在你冷若冰霜的孤胆里/获得暂时的温存”。日常中生长的思辨性让这些微型小诗蕴含了哲理。

　　《样子》到底是一部什么样子的诗集？诗人在序言中作了阐述：“为什么是这个样子？是生活在时间中的抉择，还是自然的优胜劣汰？是先祖给后辈无声的嘱咐，还是约定俗成的共事？也许，这正是万物个性化的表现，是为了区别他方自觉或不自觉的选择，是物人间的共情。”

　　诗人笔下的风景，看似司空见惯的日常生活用品，但它都是具有个性的，是与人的情感相通的，换言之，诗人总能从他所写的物中悟出生活的哲理。正如诗家张鲜明所说：“风景，在这里指的是：现代人的内心境况。它包括焦虑、挣扎、分裂、孤独、痛苦、忧伤、惶惑、惊恐、逃避等，以及由此而引发的呼号、呐喊、呻吟”（《暗风景·七个词，或思维导图》）。黄进风诗作这些小事物中隐含的正是深厚的情感因素。“人们用梳子/理着凌乱的长发//梳子却在镜子里/帮人们梳起了/从黑发到白发到白首的岁月”，你从《梳头》读出了岁月的不忍与焦虑了吗？“把一生的风华凝结成一粒粒籽/等待来春的召唤和激活/结果等来的往往是榨油机的轰鸣//愿望和现实/有时就是这样的天壤之别”，从《油菜籽》一诗是否可以隐隐读出一个教育工作者面对现实的焦虑，以及责任感驱使的思考？

　　从生活取材，探寻本真，一切都是本来的样子，这是诗集的又一特色。

　　厨卫说中，汤勺、锅盖、菜刀、浴霸、梳妆台都可以入诗；厅堂议中，《衣橱》一诗从衣橱中看到打补丁的好动童年，看到妻子年轻时的倩影，以至孩子的哭笑、父母的年迈、亲朋的炎凉；食物论中口香糖、雪糕、茶叶、鸡蛋、米酒、巧克力、油菜籽信手拈来，还其本来的样子。

　　我们是否可以这样说——

　　厨卫说、厅堂议、食物论，或许可以视作诗人写给爱人的诗；卧榻语、学海谈可以说是诗人写给自己的诗；情怀诉是写给父辈和诗人脚下这片土地、诗人生存的这个时代的歌；属相言是写给每一位读者的诗，你是什么样的属相，都可以对号入座，生发想象。

　　学海谈中教鞭、粉笔、键盘、词典，还有古汉语字，以至于小说、散文、诗歌、戏剧、怀古赤壁、枫桥夜泊，这些诗题，正是还原了一位爱好文学的语文老师本来的样子。

　　诗集后记中所说，“一物一理虽静，一人一思却动。物早已存在，人却姗姗来迟”。黄进风笔下的那些物、那些人，熟悉的、陌生的，都那么鲜活，那么生动。有的稚嫩、有的老练；有的纯真、有的世故；有的真挚、有的做作，一切都是生活本来的样子。

　　多用叠词，以及词汇的复沓，以至词组或者句子的叠用，是诗作的修辞特色：“巢儿渐渐地暖心了”“家园，冉冉地有形了”“爱情，慢慢地结晶了”（《运河春早》）“来来往往”“交警总担心你的风风火火”（《电动车》）《运河春早》全诗7节，其中4节运用了叠词。叠词的运用成就了形式美之一的节奏美。

　　词组的叠用如《西部歌声》。全诗10节，中段4节结尾均用词汇的复沓：

　　现今的你已换上春装

　　换上新装——

　　花枝招展的你正沐着春阳

　　沐着春阳——

　　你的神采正大放春光

　　大放春光——

　　如火如荼的你已涨起春潮

　　涨起春潮——

　　运用叠词、词语或词组复沓，词组或句子叠用最为典型的，是《山在歌，水在唱》这一首。全诗7节有4节运用了叠词：囡囡、拱拱扯扯、咩咩、沉沉、幢幢、山山、湖湖、城城。

　　流沙河先生就诗的词汇复沓现象有一段精妙的论述，我以为正好借以用来对黄进风诗作这一特色的阐述。流沙河说：“这种使用词汇的复沓现象当然是作者有意为之的。他这样做，与其说是出自内容的需要，不如说是出于形式的需要，词汇的复沓造成语气的急促；而语气的急促又使倾诉爱慕之情的迫切感表达得更充分。”《山在歌，水在唱》一诗的副题是“有感于苏州新区西部大发展”，作者作为苏州高新区一名开发者和建设者，作为苏州高新区作协的副主席，对于高新区的赞美是深情的、由衷流露，题材的选择必然是下了功夫的，也就是说，内容的讲究是第一位的。与此同时，诗人又出于形式的需要，为显示更为强烈的节奏感、反复的抒情性，步步紧迫地推向高潮，酣畅淋漓地表达自身的感情，他选择了词汇以至句子叠加的手法，达到了较好的艺术效果。　　　　　　　　　　　　　　韩树俊