指尖在老家的炕围画上滑过，思绪也随着记忆游荡在一段段温馨的回忆中。

　　爷爷是村里画炕围画的一把好手，年年都会将最新设计绘在墙围上。儿时的我常常用小指头在其间游走，恍如身临其境，有时穿梭于象征富贵的牡丹花丛，有时驻足在教化育人的《二十四孝图》前，有时游历在水墨氤氲的山水亭台间，有时乘驾展翅的仙鹤直上九霄……在物质文化相对匮乏的年代，小小的炕围画丰富了我的内心世界，成了我幼年最生动的启蒙书。

　　我常靠着墙围，与盘腿坐在土炕上的爷爷闲谈。每每说起炕围画，他的眼里便泛起光芒。爷爷告诉我，早年间，农家多用坩子土刷墙，这种墙面极易脱落起皮，蹭脏衣物被褥。乡民们便用坩子土调胶水，沿炕涂出二尺高的“围子”，既保护墙面，又方便倚靠。后来为了在实用基础上追求美感，人们以墨线勾勒边饰，中间绘三两枝写意花卉，空白处以单色平涂，这便是单色炕围画的雏形。历经代代改良，炕围画发展出彩绘技法，待画作干透后，用桐油罩面，墙面顿时晶莹如鉴，脏污时只需用湿布轻拭，便焕然一新。

　　一代又一代，这门技艺在黄土地上生生不息，那寓意吉祥的纹样，那明亮的色彩，仿佛在时间的洗礼下不会褪色一样，给家家户户的土墙晕染出独特的生机。从咿呀学语到结婚生子，家中的炕围画如同无声的师长，见证着一个个孩童的成长。那些油彩里，分明沉淀着几代人的光阴。

　　如今爷爷已离世多年，我们也搬进了城市的楼房。坐在老家的土炕上，记忆总会带我回到过去——油灯在彩绘墙围上投出摇曳的光晕，桐油的清香混着炕席的谷草味，爷爷的烟锅明明灭灭，而那些定格在墙上的牡丹，永远绽放在我记忆的深处。