夏日赏荷，寻常亦风雅。

　　荷花本是夏日里的常物。六七月间，荷花开了，东向西向，南边北边，随处可见它们的踪影。它们开在景区，也开在旷野；开在“淡妆浓抹总相宜”的西子湖畔，也开在“天光云影共徘徊”的半亩方塘。

　　荷花开时，初时是一个个花骨朵，从一片片翠绿色的叶子中间探出尖尖的脑袋，有白色的、粉色的，也有红色的，继而“砰”地一下，就轰然开放了。其实这声音是很幽微的，幽微到哪怕我们全神贯注、侧耳倾听，都听不到花开的动静，但从某种角度来说，它又极为响亮，宛如一道霹雳，在人的意识里炸响，让你真真切切地感觉到：夏日已至，荷花已开。

　　荷花开时，传递消息的有时是人，有时是风。从荷塘里的叶子吐露新芽到荷花含苞待放，总有人在关注着它们，传递着它们的消息，以至于荷花一开，赏荷人便纷至沓来。如果说人传递消息的对象只是人，那么从风这里接收消息的群体则要广泛得多了。当风掠过水面，与一朵又一朵的荷花相邀共舞，舞姿翩跹，惊艳了池水。很快，蜻蜓、蝴蝶纷纷跑来围观，青蛙游到了荷叶下，就连水下的游鱼也不时探出头张望，寂静的荷塘瞬间就变得热闹了起来。

　　李乐薇先生在《我的空中楼阁》一文中有一个精妙的句子：“世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀。”如果说荷花是那“已经很美”的事物，那么风便是这“点缀”。

　　风从荷间过，可以将一幅静态的图画变成一段动态的视频。即便没有风，塘里的荷花就已十分美丽，它们亭亭玉立，不蔓不枝，以绿叶为衬，白的像玉，粉的像霞，俨然是画上景致。有了风，更是如花解语，无论微微颔首，还是重重点头，都显得别样灵动。历朝历代，数不清的文人墨客为之驻足停留，留下千古佳句。这其中，有白居易的“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”，有杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，有石涛的“相到薰风四五月，也能遮却美人腰”……但要说到最得“风荷”神韵的佳作，还当属周邦彦的《苏幕遮》，词之上阕云：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维给它的评语是：“此真能得荷之神理者。”

　　有风从荷间穿过，就连难熬的溽暑似乎也多了几分凉意。此时最宜乘一叶小舟，将身子隐在篷中，书卷在手，佳酿在口，其妙自得；看得乏了，喝得累了，就靠着船舷小憩片刻，任由小舟晃晃悠悠飘荡在水面上，随它东南去或者西北游，都是那般自在、惬意。

　　若是觅不到小舟，不妨寻一处桥洞，最好桥下也有小荷数茎。微风吹过，丝丝凉意油然而生。不远处的柳树上，知了不知疲倦地鸣叫着，此时，你会真切地体会到“蝉噪林逾静”的绝妙意境。可不是吗？有如此聒噪之声作参照，荷塘的静谧也就被衬托得愈发鲜明。静而生凉，这样的地方无疑是纳凉的好去处。对此，苏门四学士之一的秦观可谓深有体会。秦观曾经写过一首《纳凉》诗：“携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。”短短二十八字，为我们勾勒出一幅古人夏日里消暑纳凉的生动画面。也许是天太热了，日头太猛了，诗人手执一根竹杖，朝着树荫急急而奔，在画桥南畔觅得一处阴凉之地，支起胡床，坐靠其上，惬意非常。不觉间，已是明月东升，船笛参差，池里的莲花暗香浮动，已将夏日的暑意消减得差不多了。

　　如果花有知己，最懂梅花的自然是雪，最懂荷花的或许便是风了。特别是当风与雨联袂而来的时候，常给人一种与天晴时大不相同的美感。细雨纷纷，在风的护送下洒落在湖面，也落在荷叶之上。叶面与花朵沾了雨水，愈显娇艳欲滴，无论远观或是近看，都别有一番风味。

　　月色朦胧中，我的眼前浮现出这样一个场景：两人在荷塘边相遇，一人问：“为何而来？”一人答：“为荷而来。”明明只是再恬淡不过的对话，映射在心中，竟是那样妙趣横生。